摘要：电视评论是新闻评论体裁与电视媒介结合的产物，经过多年的摸索和发展，电视评论正以电视的声画兼备、视听结合的优势而日益受到人们的重视。作为载体，它的性质及其在新闻传播中的地位和作用，与报刊没有什么质的差别。但由于传播方式的不同，它在内容取向和表现形式等方面，必然有自己独特的个性认识和把握这些个性，充分地利用这些个性，走出自己的路，形成自己的'文风'，已成为电视评论工作者十分关注的问题。本文拟从以下几个方面探讨一下电视评论应凸显的个性特点。

摘要：作为一档电视评论类栏目，中央电视台“新闻周刊”的策划是一个非常重要的岗位，它甚至是在新闻编导之上。我们坚持新闻选择在先，新闻策划在后。策划需要做的工作，首先是对一周来已发生的新闻进行梳理、判断、核实，这个过程，有点像记者调查，要先解决以下问题：这个事件是大家应该关注的吗？这个事件是真实的吗？有哪些媒体在关注这个事件？态度有什么不同？这个新闻为什么会发生？它会影响到什么？公众对这个事件做出的反应是什么？为什么会做出这样的反应？这些反应反过来会影响这个新闻下一步的发展吗？带着这些问题，我们设计了严格的选题程序，目的是通过这种强化的程序，控制我们在新闻策划上最担心的环节。所以，对节目策划来说，他对新闻的判断能力是最重要的，衡量一个策划最重要的标准，首先是他选取的新闻是否恰当。

摘要：本文从跨界互动视角切入，通过梳理我国电视评论与报纸评论的融合发展历程，剖析二者互动的内在逻辑和整合优势，并评判其前景。文章认为在业态进步和读者需求这两大核心动力的作用下，我国电视评论与报纸评论在融合互动中不断推陈出新，给新闻采写创新、打造精品内容和增强广告客户黏性带来了新启示。

摘要：2017年12月，最后一周，在凛凛的寒气中，中国艺术研究院院内红旗招展，彩旗飘扬，仿佛一片红色的海洋。在一间间会议室里，研讨嘉宾、旁听会议者心头感受到一种春的气息，扑面而至。

摘要：电影作为一门综合图像与声音的时空综合艺术，也是一门造梦的艺术，跨越了历史的洪流，不断用影像书写每一代人不同的故事。一群年轻的电影创作人才和管理人才逐步成长为推动中国电影繁荣和发展的新力量。2017年中国电影市场日趋成熟，观众的观影诉求也越来越理性，口碑作用促进了内容质量的崛起与转型，新类型、高口碑的小众影片在当今的电影市场下拥有了更为广阔的发展空间。

摘要：2017年12月26日至30日，2017中国艺术研究院电影电视评论周（以下简称评论周）在中国艺术研究院举行。此次评论周由中国艺术研究院主办，中央电视台电影频道节目中心、中国电影资料馆、

摘要：近年来，中国电影电视行业践行新时代中国特色社会主义思想，一直处于跨越式发展的状态，取得了较大的成就。21世纪以来的短短十几年间，中国电影的市场规模扩大了50倍。2017年全国电影总票房为559．11亿元，年产影片近千部。2017年全国新增银幕9597块，

摘要：电视作为一种传输媒介,自七十年代初,便以不可阻档的趋势涌入我国的千万个家庭,带来一场人们始料不及的文化变革。一方面,电视传输把听觉文化与视觉文化融合为一体,摆脱了传统文化传输方式单一性的束缚;另一方面,电视传输把艺术信息与非艺术信息混合组织在一条物理时间带上,而若干电视台在同一时间内播出若干个经过混合组织的电视节目,形成了电视传输多信道、多信类的特点,突破了电影戏剧在这方面的局限。更主要的是,电视进入家庭,使得信息接受主体的结构发生了极大的变化,由此而产生了与之密切联系的一系列文化现象和理论研究对象。但是。

摘要：2020年11月9-13日,由中国艺术研究院主办,中国艺术研究院影视所承办的“2020·中国艺术研究院电影电视评论周”在中国艺术研究院成功举办。本届评论周延续“艺术评估,文化前瞻”的主题,遵从“小、精、准”的思路,兼顾电影的艺术性和市场性。评论周由优秀影片学术展映、开幕式、学术论坛和系列学术发布四个部分组成。