摘要：三不满足和－不懂──电视连续剧《三国演义》的遗憾崔树人电视连续剧《三国演义》的特点可用一个“大”字加以概括：阵容强大，场面浩大，耗资巨大。然而，由于编号者拘泥原著，轻慢戏曲，无视广大观众的欣赏需求，在追逐“大”字的同的，忽略了一个“小”字，于是其播出...

摘要：辉煌的史诗壮美的画卷，──评电视连续剧《三国演义》周金华８４集电视连续剧《三国演义》已经全部播完，它以磅礴的气势、史诗般的内涵、壮美的画面和古拙、凝重、悲壮的风格，在中国电视艺术史上写下了辉煌的篇章。古典历史小说《三国演义》，是中国文学史上的长篇巨著...

摘要：近日常听到有人议论说:“电视剧《三国演义》一播,戏曲“三国戏”就没有看的必要了,……”当然议论也有其“根据”,因为二者情节、人物大致相同,写意的戏曲在表现如《草船借箭》、《火烧赤壁》等战斗场面上,远不如电视剧中的“千军万马”、“百舸竟发”气势雄伟,生动逼真.但是戏曲也有它的优势,如抒情的手法,精湛的演唱等.故连续剧《三国演义》和戏曲“三国戏”,可以说是“鼎足二分”“各有千秋”,正如红杏的丽姿,梅花的风韵,两两相比,各有所长.

摘要：《电视连续剧〈三国演义〉艺术评论集》已由中国厂播电视出版社出版。该书汇集了1995年1月、4月中央电视台研究室在四川成都和河南许昌两地召开的电视剧《三国演义》座谈会上许多专家、学者、评论工作者对《三国演义》的评论。评论集对名著改编如何电视化、该剧的成功经验,应吸取的教训都作了中肯的剖析。文集中还收集了部分报刊发表的文章,部分创作人员所写的文章,演职员采访札记等,共33万余字。

摘要：11月的北京实在不算冷,夜幕降临后那份路广人稀的感觉真让人不解。可当你穿大街走小巷,听到家家户户传出“滚滚长江东逝水”的歌声时,便会明了——这是84集电视连续剧《三国演义》把人们牢牢拴在了电视机前。 《三国》搬上银幕大约早在《红楼梦》播出之后就在酝酿了,但由于经费筹措等原因,这项浩大的工程一直没有开始。1990年中央电视台担起了这个重任——决定将《三国演义》这一历史名著以全本拍摄的方式再现于屏幕。

摘要：众说纷纭话“三国”──电视连续剧《三国演义》座谈会发言摘要主持人：姚金成，魏柏年８４集电视连续剧《三国演义》在中央电视台播出后，引起了国内外广泛注目。２月２５日，本刊与郑州晚报社联合在郑举行了“电视连续剧《三国演义》座谈会”。省会文艺界部分专家、学者...

摘要：小说和影视是两种艺术思维，小说是通过观念描绘出形象，影视则是依靠形象构成观念。从想象的形象思维转换为直观的形象思维是艺术思维方式的转换。小说长于叙述，宏观上自由度极大，微观上却要求绵密；影视片的职能是展示，要求整一性，艺术思维却是跳跃的。小说用语言塑造形象，长于表现心灵，寄寓深邃内蕴；影视片是声画合一，多元共融，有极强的视觉冲击力，易于显示外形，却难以展示心灵。扬长避短。才能改编出珍品。

摘要：大型电视剧《三国演义》播出以来在国内引起巨大反响,它不仅在社会各层面获得为数众多的观众,而且成为社会文化生活领域里具有广泛性的热门话题。从这种意义上说,电视剧《三国演义》和由它所带来的“三国热”完全称得上是文坛的一件盛事。无论是从创作的角度看,还是从欣赏领域看,长篇电视连续剧《三国演义》都堪称一项宏伟的艺术工程,而如此规模和气魄的艺术工程是不可能经常出现的,因此对它所取得的成就和深远影响加以理论的总结就显得更加必要。