摘要：新时期军旅小说中女性形象塑造存在一种传统化的模式 ,即 :女性形象作为小说的“粉红色的装饰”和显现男性英雄的“镜子” ,在内容和形式上都服务于男性主角 ;对表现完美女性形象的偏爱 ,即“天使的梦想” ;以“贤妻良母”为主要表现形式的伦理道德规定。

摘要：论新中国女作家军旅小说的艺术特色曾小瑛在我国军旅小说创作中，活跃着一支女小说家队伍。她们以各自独具风格的作品显露了非凡的才情，丰富了我国当代文学艺术的画廊。她们中不论是老作家还是新作者，不论是描绘已逝去的战争风云，还是反映现今的和平军营生活，她们的作...

摘要：倘若视艺术家与女性之间的诸种故事为一群“疯子”的风流韵事,那显然是一种世俗的见解。懂得欣赏女性的天成之美,了悟艺术家独特的心理构造,就不会产生如上想法。我惊异的是,每日陷于编辑琐事之中的关鸿先生,何以变得温情而潇洒,切入这样一个颇具开发价值的命题?这本上海人民出版社“

摘要：如何在浮躁的年代写作一部大书？周瑄璞用她的执着给了我们答案。这位＂长河小说＂的迷恋者,用八年的时间,造就的这部煌煌四十余万字的作品,以如此＂不合时宜＂的方式,恰如其分地显示着写作的诚意与担当。这也便是新作《多湾》的＂异数＂气质所在（1）。这是一部向传统致敬的作品,它的厚重、扎实与绵密,以及漫长的时间跨度所造就的史诗性,让人得以窥见作者的艺术野心。在此,一切的精彩都源自它深入泥土的力量。

摘要：说《红楼梦》有“负效应”,并不是说《红楼梦》本身写得不好.恰恰相反,正因为它写得出色地好,造成人们无法抗拒的仰视感,使它的思想能量和艺术能量惯性地和久远地释放着,超时代地征服着读者,征服着社会,也模式地束缚了读者.

摘要：在清人杂剧中,女作家吴藻的《乔影》是一朵奇葩.它酣畅淋漓地抒发了古代知识妇女的怀抱,在当时的文坛引起轰动,“闻者传钞,一时纸贵”①,令男性作家们发出了“须眉未免儿女肠,巾帼翻多丈夫气”②的赞叹.今天,我们诵读那气势不凡的曲词,仍能感受到封建时代知识女性的脉搏,心灵不能不产生强烈的震颤.吴藻,生于嘉庆四年(公元1799年),卒于咸丰十一年(公元1861年),字苹香,号玉岑子,仁和(今浙江杭州)人.她出生在一个商人家庭,长成后嫁与商人为妻.在缺少文化气氛的家庭环境中,她却独独喜爱绘画、弹琴、读诗词.经过苦学,她在文学、艺术方面都有了相当造诣,终于成为有名的才女、誉满大江南北的女词曲作家.除杂剧《乔影》外,她的作品有《花帘词》。

摘要：有一天,我发现自己将《苦月亮》这张DVD和《情欲写真》、《不羁的美女》、《37度2》、《情迷维纳斯》、《亨利和琼》收放在一起。艺术家和情欲是这些电影的共同主题。《情欲写真》的主角是女摄影师;《不羁的美女》则说的是男画家;《37度2》是男作家;《情迷维纳斯》、《亨利和琼》讲女作家。艺术家以他们特有的残酷将情欲这个主题一次次掰开揉碎登峰造极。这些被入蛊的男女像暴露癖、色情狂,他们的故事。

摘要：当代文坛还需不需要悲剧？答案应该是肯定的。我们提倡写光明面、主旋律、正能量,这毫无疑问是完全必要的,但这并不意味着要排斥悲剧。悲剧是文艺百花园里的一枝花,是用沉思与泪水浇灌培育出的一枝独特的艺术之花。当代中国没有理由拒绝悲剧。

摘要：有人说:在我国古代文学史上,杰出的作家是很多的,但是,杰出的女作家却很少。诚然,这说明了某种历史事实,不过,同杰出的男作家相比而毫不逊色的杰出的女作家还是不乏其人的。比如:最早在《诗经·风》中提到的许穆夫人,以中国第一个女诗人第一首爱国名作《载驰》的广泛流传而享誉后世;东汉末,女诗人蔡文姬,以抒写自己不幸遭遇的《悲愤诗》而蜚声文坛;两宋之交,女词人李清照,以独具艺术风格的《漱玉词》而“压倒须眉”;清末,著名女革命家秋瑾,以诗词为武器。

摘要：话剧《一个陌生女人的来信》改编自徐静蕾导演的电影版,经重新创作以话剧的形式搬上舞台,并在第十三届福建省戏剧水仙花比赛中,获得全省银奖。话剧依托原著茨威格的小说《一个陌生女人的来信》,讲述了一个默默为爱痴狂一生的女人,在终结生命之前,为男作家写下一封讲述自己十八年情路历程的信。