摘要：艺术作品是社会生活的晴雨表，是思想意识的竞技场。从人类艺术的发展历史来看，艺术作品总是钟情于两性世界。女性形象是艺术作品的永恒内容之一，并鲜明地折射出某一历史时期的社会文化内涵。在中国漫长的封建社会，女性依附于男性权力主宰的等级社会，处于社会的底层，不仅被束缚在狭窄的家庭中，更没有任何做人的尊严和权利。那些在艺术作品中塑造的试图追求个人人性尊严和爱情婚姻自由的女性，比如刘兰芝、杜十娘等等，最终都逃脱不了悲剧的命运。

摘要：　九十年代的文学中那些所谓写女人或是写性的小说、影视作品，大有“一支独秀”的势头。这与近年来中国大陆的色情服务行业的“繁荣”紧密相联——虽然在任何时代和国家，色情文化的“利润”及它对整个社会的渗透力都远远不能与直接进行色情交易的行业 (妓院、夜总会等等 )相比，但它们又确实是一根支脉上的两个“果实” (或说“毒瘤” )，以供给不同的人或同样的人在不同的心情下的不同需要。 　　在当今这个被许多人称作“全球化”的世界上，欲望对象化从形式到其覆盖面都已达到了登峰造极的境地。昔日美国主流文化中的“大众美女”——“白种人，苗条，曲线毕露，魅力四射，无多余脂肪肌肉，肌肤柔滑，体格健全，当然还特别年轻。”不早已芳迹全球了吗 ?不早已越来越多地成为跨国资本在第三世界行销的使者，甚至是一些发展中国家的民族工业的“首选”或具有主导性地位的广告形象了吗 ?这个“全球化”的世界实际上依然是那个古老的男权中心社会的延续，它对妇女而言的“进步性”则表现为：让所有的传媒“一拥而上”地进行全民动员——美丽而时髦的女性形象在最大程度上成为男性竞相“猎取”的尤物，女性竞相效仿追随的“楷模”。 　　中国大陆九十年代的作家纷纷找到了这样一个古老却又...

摘要：池莉的小说大多着笔于爱情和家庭。因此。在她的笔下诞生了一个个鲜活的女性。她们构成了一道亮丽的风景。这一点。学界早有关注。并大多以宏观的视角对池莉小说中的女性形象及女性意识进行综合性的解读。本文仅仅以《不谈爱情》这一篇小说为例。着重分析其文本中的几个女性形象。以及她们所代表的一类女性群体。

摘要：在近两年全国戏剧舞台上演的新剧目中,湖北女剧作家沈虹光创作的小剧场话剧《同船过渡》无疑是很具反响的一部。据说,该剧在北京,上海及武汉相继演出后都引起强烈轰动,圈内圈外好评如潮。前不久,该剧还获得了文化部颁发的一九九五年度文华奖。 《同船过渡》讲述的是一个平常不过、却极富戏剧性的老人黄昏恋故事。剧情很简单,剧情主线虽然是高爷爷和方奶奶的婚恋,题旨重心则明显倾斜于小夫妻之间及小夫妻与方奶奶之间的家庭、邻里关系。显然,剧作者是想告诉人们,当下的生活尽管充满缺陷。

摘要：与吉玲相反，吉玲的母亲代表了不安于花楼街身份而又无奈认同的一类女性群体，此外还有吉玲的姐姐们、邻居等。吉母是花楼街女人的典型代表。自从嫁到花楼街，她就有一种上当受骗的感觉，因此，在以男性话语为中心的正统社会里，她用几幅面孔来应对人生。尽管花楼街早已不是清朝那条灯红酒绿、夜夜笙歌的“胭脂巷”，但是“名声在外”，使得后来生活在这里的人，尤其是女人，难免受到很多不公正的待遇。这些女人无意中扎根在花楼街，顺从了命运的安排，却不驯服于正统社会的歧视，她们浑身上下散发出现代花楼街女人的特殊气息。既有热情如火的一面，也有冷若冰霜的一面；既企图改变自己的社会身份，却又在男权社会的认同中怀有深深的自卑感。

摘要：采用女性主义文学批评的角度来解读《声声慢》一词,可以发现它既是李清照寡居生活的真实写照,又是对动荡历史的潜在揭露,其间流露出在男权话语下作为一个具有一定自我意识的女词人所具有的独特体验与感受。

摘要：《走西口》是一首在民间流传了一二百年的民歌,由于其优美、凄婉的旋律和经典的情感模式,上世纪80年代以来,不断被重新改编、演绎,使这首传唱了百年的民歌彰显出恒久的艺术魅力。但是这一经典的情感作品,在不断再叙事的过程中,经由民间苦难的情感叙事,已然演变为一种具有男权话语特征的性别叙事。其性别叙事是通过两个方面的因素而达成的:其一,强化了女性的性别特征,使女性成为男性想象中女性;其二,增加了男权话语中的女性贞节观。这一特征的改变,表明《走西口》由道地的民间话语,转变为一种知识分子叙事。这种改变,也是对上世纪80年代以来滥觞的女性主义话语的一种情感反应。

摘要：博得全国观众不睹不快的精神伴侣“男人雄威”在电视剧里每天必现地跳到你的视域中,从《渴望激情》到《危险真情》,一路燃起了昂扬一世的《激情燃烧的岁月》,从城里蔓延到了乡村,从带枪的党的干部一直燎原到开蒙的农民《刘老根》。到现在“女权主义”才终于现出了它的叹息和无奈,在中国家庭里只有悄声被降服……

摘要：广告构图中的女性形象,无论是作为性客体的美女,还是极具"女性气质"的家庭主妇、职业女性,都是自然化性别差异观点的直接产物。生物学结构的等级观念支配着包括广告在内的媒介和大众关于性别的话语,看似远离意识形态的商业广告,实际上却代表了包含政治意义的男性霸权文化,广告在性政治层面的暴力倾向应当引起高度重视,广告的女性形象在隐性强化着两性不平等。

摘要：电视剧《人世间》塑造了周蓉、郑娟、郝冬梅等女性。该剧从人性细节的艺术呈现上关注女性主体的成长、展现女性意识的觉醒,并尝试冲破传统的性别桎梏。