摘要：近年来,国内女性观众已然成为了华语影视作品的主要消费力量,但荧幕上女性角色的影响力却日渐式微,并带来了女性演员的困境。本文从女性角色在影视作品中的叙事题材、形象塑造及角色命运等方面,分析了华语影视作品中女性角色无法获得国内女性观众认可的原因。

摘要：在香港女性电影新浪潮的大军中,黄真真作为少有迈进内地"亿元女导演俱乐部"的导演,无论选材还是她在影片中的表达方式都相当大胆。影片中流露出细腻情感和特有的女性趣味,惯用纪录片访谈与故事片讲述的套层结构讲述着男人和女人的故事,这是黄真真的双面标签。

摘要：女子贞节向来是男权礼教社会的敏感话题，贞节的要义除了绝不“私奔”外，便是彻底断绝“再嫁”念头。在封建父权制道德话语指令下，中国女性被迫承受的禁忌之多为举世罕有，而以女性生命为沉重代价的所谓“节烈”则无疑是最残酷和灭绝人性的。 川剧《三家店》，又名《马寡妇开（共3页)

摘要：该文认为,电视连续剧《不要和陌生人说话》是一部直面现实人生,关注中国女性命运的优秀影视作品。它以新颖独特的影视话语诉说了一个敏感而沉重的话题——家庭暴力,意在表现一起具有特定历史内涵和现实指向性的社会悲剧。它深入人物的心理和人性层面,揭示了悲剧形成的内在原因,并成功地运用了心理蒙太奇等多种表现手法,增强了作品的艺术效果。

摘要：作为抗日战争胜利七十周年的献礼,著名导演郑晓龙集结周迅、朱亚文、于荣光等一众明星大腕儿,以电视剧的艺术形式重新演绎当年的经典《红高粱》。除了依旧热情似火、生机勃勃的性格特质,郑晓龙在"九儿"身上注入了新的诠释。

摘要：美国影片《珍珠港》在全世界公映后,立即引起轰动,票房价值如脱缰的野马,一路往上飚升,被业内人士和行家们誉为世界电影史上最昂贵的“枪炮与玫瑰”。《珍珠港》虽属大手笔,但也有败笔;虽说场景宏大而富有气势,但也暴露出了其唯造势而造势,很多场景内涵不够的问题。

摘要：张贤亮笔下的女性形象大都集中国传统妇女美德于一身,具有贤良温顺、吃苦耐劳、勤劳善良的品质,她们的母性特征尤为明显,她们的爱情都属于受动型。张贤亮所塑造的女性形象实际上是他对女性性别的艺术想象,透露出他作为男性作家的以男权为中心的性别立场。

摘要：被誉为"舞台上的哲学家"的欧里庇得斯曾经说过这么一句话:"锻炼思想要比锻炼身体重要得多"。他的一部《美狄亚》就留给了后人太多的思考和感慨。敢爱敢恨的美狄亚彻底颠覆了社会上弱女子的形象。她甘受千秋万世之谤而作出的自由选择,阐释了历史的、哲学的、审美的和现实的多重意蕴。使我们认识了男权的霸气、性格审美的魅力,更呼唤着一种超越意识,包括男人的超越和女人的超越:呼唤女人自立自强自我拯救;呼唤男人世界多一些温情感性,淡化一些权利欲望,从而使构成人类世界两极的男女两性的天平实现真正的平衡。

摘要：罗润芳在《水上人家》中描绘了一个特异的水上世界。从文化的角度加以分析,不仅有利于揭示作者的真实情怀,而且有利于增大作品的释义空间。首先,文化有区域之别,作者在水上文化与陆上文化对立与消长的基础上表达了自己的价值取向。其次,文化又有性别之分,在罗玉溪与彭二妹、罗永济与黄水妹两代人的婚姻生活中,男权文化尤为突出,这透露出作者罗润芳的男权情结。

摘要：中国历史上有不少杰出的女画家,为美术的发展做出过重要的贡献。但能被历史记载的女画家很少,她们留下的绘画作品更少。在男性话语权掌控的社会,女性画家的作品不为收藏家们所关注,认为她们的作品不过是高雅消遣以达到自娱自乐的目的,没有艺术价值及收藏价值,除非这名女性画家身后有着强有力的男性为依托,才有可能被社会所关注。