摘要：为了参加两年一度的全省小戏、折子戏调演,我院排演的几台小戏,舞台设计的活都交给了我.剧院领导的意思是想搞个综合戏,让剧院在调演演出中的舞台风格给人以统一的印象,可五个小戏中有现代戏、古装戏、俗的、雅的,真可谓从古到今雅俗共赏,多样化的戏剧形式、风格使得综合台的计划搁浅了.经过数日的"辛勤劳作"我终于把几个戏的舞台设计图呈现在了诸位导演们的面前,五个小戏其中四个戏的舞台设计方案导演一看便通过了,真是非常顺利,但其中这一折戏的舞台设计就没有那么幸运了……,在这里我想把的舞台设计过程说出来和同行们一起探讨究竟.

摘要：清初遗民画家戴本孝归隐写黄山,他的黄山图从实景到画景的转变,无论在造型、笔墨和意境等角度来看都画出了作者故国之思的情怀。黄山形象已经不是实景中的形象,而是一个想象中的理想国,它不属于现世的世界,它是故国山川的象征。

摘要：布景是近代以来中国人睁开眼睛看世界的产物。从1907年新剧诞生到1923年文明戏落幕,早期话剧逐步形成了由硬片、软幕和大道具构成的写实性布景体系。天幕的使用增加了舞台景深。机关布景的初衷则是求真求实,后来蜕化为追求好看。布景的功能是把戏剧情境从想象变为实在,使表演贴近生活,使剧情更加集中、紧凑,也使听戏变成了看戏。但其平面画景的形式和一般化的值班布景,始终无法跟立体的、具体的表演完全融合,对表演形成有力的约束。角色制的流行和幕外戏的膨胀,均与此有关。最终,表演完全脱离情境、脱离戏剧,沦为杂耍和滑稽,早期话剧即告结束。表演跟布景的有机结合,还有很长的路要走。

摘要：刘松年作为“南宋四家”之一,他的传世作品较少。《四景山水图》是刘松年创作的一幅山水画。文章分析《四景山水图》的画面内容,研究这件作品的艺术特点,讨论其对山水画构图和笔墨技法发展的影响及意义。