摘要：影视艺术的基础是画面,影视作品首先要用画面讲故事,画面节奏的表现能够带给观众最直观的感受,它比声音和字幕更加清晰有力。在影视制作过程中,为了作品可以受到观众欢迎,获取成功,就必须注重影视画面节奏。制作者只有把握好影视作品的画面节奏,才能在保证故事情节完整的基础上,更好地向观众传达作品的核心思想。所以,精准把控、合理应用好画面节奏,是影视后期制作中的重要部分。

摘要：绘画是视觉的艺术,是我们的眼睛受到了形色关系的影响和诱惑,被眼前的事物所打动和吸引,进而引发欣赏兴趣的审美过程。我们在这个过程中体味图像给予我们心灵的触动,在点线面等各种画面形式关系编织的旋律中聆听生命的歌唱,感受情感的宣泄。

摘要：获奖/呈现情况2023年4月,该作品入选中国美术家协会主办的“伯年国艺——全国中国画(册页)写意作品展览”。该作品以民居建筑为画面主体,清幽田园,青砖粉墙,山乡篱落,池塘群鸭,通幽曲径,水畔农家,诸多元素精巧搭配,浑然天成。该作品注重画面主体的线条勾勒,以淡墨晕染制造色块撑起画面气韵,再以苔点方式控制画面节奏,整个画面被点、线、面概括,压缩,重构,形成极具个性的作品风貌。笔墨繁简清爽,幽邃清秀,自在淡然的田园气韵令人神往;笔墨润泽丰富,简远清纯,繁盛的田园气息让人心旷神怡。12幅画虽构图方式各有不同,但色调统一,内容一致,气韵相通,意境清幽,雅然天成,浑然一体。

摘要：电视媒介以其丰富多彩的表现形式为人们创造了新鲜而独具魅力的视听环境，它的影响渗入到了人们生活的众多方面——从新闻到综艺节目，从广告到特色栏目，人们在享受电视消遣的同时也在不断地从中吸取新的信息与更多的感受。这其中，电视剧从黄金档到假期档，占据了频道播出的大部分内容，它不仅成为了各个频道收视率高低与否的一大卖点，更重要的是，它以其独有的剧情内容(不论是虚构或来源真实)，深深牵动了广大受众的情感或兴趣，成为了电视媒介中不可忽视的重要部分。

摘要：我生于内蒙古乌兰察布市,1997年考入中央民族大学美术学院,就读于中国画专业。中央民族大学集中了我国在民族音乐、舞蹈、绘画等艺术领域一大批顶尖的艺术人才。在这样的艺术氛围中浸染,使得我对民族人物题材的绘画创作一直情有独钟、热情不减。起初我的作品是以没骨淡彩的形式来表现民族人物的生活劳作场景的。比如2002年,我的工笔人物作品《花开时节》在第五届中国工笔画大展中获得优秀奖。作品描绘了6位侗族姑娘刺绣嫁衣的瞬间,现在看来非常稚嫩,需要改正的地方很多。当时并没有去过贵州、广西等侗族人民生活的地方,完全凭借杂志上的摄影照片拼凑组合成基本完整的构图,因此人物关系特别生硬,画面节奏也很散乱。人物的面孔特征与表情状态都很概念,不够生动。

摘要：节奏是艺术的集中体现,是美的灵魂。在影视语法里由于它的情节叙述很大程度上是用对白表现,故它的节奏更加注重视觉节奏,即画面的内节奏和画面的外节奏。电视教材语法来源于影视语法。

摘要：音乐是用有组织的乐音来创造艺术形象,表达人们的思想感情,反映社会现实生活的一种艺术。当音乐作为一种表现手段进入电视剧之后,它原有的表现手段,已经失去其独立的意义,成为与荧屏中画面相结合。

摘要：空白,在东方艺术上如中国画、书法、金石、剪纸、画像石、建筑以及戏曲等艺术门类中,皆可看到它的踪迹。 一 中国画空白,广义地说是中国画作品中笔墨未涉及之处。然而它在中国画中却占有特殊的地位,是中国画的有机组成部分,是其“半壁江山”。空白,是画面节奏的需要。中国画艺术所追求的无迹可寻,超乎象外的境界,可以说都在空白的冥冥之中,“此时无声胜有声”。没有空白,中国画便失去了东方艺术特有的言简意远的优势。