摘要：无论是技术层面,还是艺术角度,景深在影视摄影中都具有举足轻重的地位。从创新的角度,阐释其控制原理,挖掘其潜在功能,以实现景深的深层次应用。

摘要：展读薛亮的作品,可以用“幽瞑,静穆,冷逸,空灵,玄幻,清朗,纯净”诸审美品格涵盖之。传统的造型符号经他意象的能动组合,形成新的序列,传达出新的意味。移情造境,神与物交,化景物为情思是他的一贯追求。那隐隐青山,磊磊巨石,漠漠荒塬,汨汨流泉,淡淡微云,斜阳皓月,

摘要：在国内影视行业蓬勃发展、中国电影逐步走向世界的背景下,电影摄影画面造型却出现了良莠不齐的现象,部分电影摄影师所创造的影像含有技术与艺术上的错误,使得影像不能很好地服务于电影本身。画面造型作为电影艺术的重要组成部分,在当今的电影制作中却存在着一些审美缺陷,由此带来的电影画面存在的种种缺陷使观众的观感下降,影片质量也因此受到影响,这些缺陷的出现不仅是由于一些摄影师对于电影画面存在审美误区,更是由于当代影视行业对影视画面本体重视程度的不足导致的,一些影片单纯重视演员、剧情,忽视了摄影画面所具有的重要地位。在这一背景下,认清部分电影画面的审美误区所在并且重拾影像在电影中的重要地位显得尤为重要。本论文分为四个部分,第一部分分析当代部分电影画面的主要误区所在,第二部分从电影发展及接受美学角度分析了改正电影画面审美误区的重要意义,第三部分论述了电影画面的质量给电影价值带来的影响,第四部分提出了改进电影画面存在误区的三方面建议。

摘要：影视艺术对创造者主体审美意识的表现是通过画面来实现的,影视形象负载着丰富而含蓄的意蕴信息,呈现着理性意识到的和没有意识到但客观上已具有的精神内容。一个画面就是一个特定环境氛围的生活反映,而一个不断运动着的连续画面就是创造者选择、提炼、加工了的一小段生活的现实性重现。影视艺术的审美特征就表现在它对画面视觉形象的创造上。

摘要：电影艺术自诞生以来的一百多年的时间里,始终与科学技术有着紧密的联系。其中,电影照明技术在电影工业生产中发挥着重要作用。本文将回溯电影照明技术的发展,分析它是如何对电影画面造型产生影响。本文认为电影照明技术的迭代提升了电影拍摄的效率,丰富了光影艺术的表现手法,为导演的风格化构思提供技术支持,电影影像的质量与精度也随之大幅提高。

摘要：我们知道，影视剧作品的共性是其记录性。影视作品拍摄的手法分为两大类．即绘画性拍摄和纪实性拍摄。前者讲究画面造型的绘图性和假定性，后者追求逼真感和纪实性。本文着重谈纪实性拍摄及其艺术效果。

摘要：在现代影视拍摄当中,光影造型是影视画面语言表达的重要手段。不同的光线组合呈现出不同的造型效果。阴影是光影造型中的重要组成部分,对空间感、透视感和画面平衡有特殊作用。因此,它往往是画面造型中不可缺少的因素。充分利用阴影不但能够展现出灵活多变的构图形式,强化被摄对象的线条和立体感,还可以塑造人物形象,表现人物心理状态,渲染出如恐怖、欢乐、神秘等环境气氛,塑造出更具有视觉冲击力和艺术表现力的镜头形象。

摘要：本文运用电影美学理论,从造型、叙事、题材、主题诸方面对张艺谋的名片《大红灯笼高高挂》进行了读解,分析了它的艺术得失,指出它是张艺谋的一部重要的阶段性作品,也是中国新时期电影继《黄土地》之后在影像造型方面的又一部重要作品。

摘要：纪录片《美丽中国》是由中英合作的第一部反映我国野生动植物和人文景观的六集系列电视纪录片。该片画面造型优美、内容丰富多彩、趣味性强,注入生态人文意识,传达了人与自然和谐相处的生态理念。本论文主要从影像之美和内涵之魅两方面来解读纪录片《美丽中国》的独特之处。

摘要：素描教学中必须加强“画面造型训练”，以及在训练中必须注重素描的语言意识和整体意识，必须适应艺术的发展规律，应具有容纳性、选择性和试验性，从对学生单纯的技能传授转到观察力、想象力和创造力的培养上来。