摘要：中国水墨画是一种独特的艺术形式,以中国独有的绘画工具:毛笔、水、墨及矿物和植物颜料,通过画家的技巧和意念,将自然界的山水物象以至画家的情思、想象,表现在平面绘画上。毛笔的柔韧弹性、水墨晕染变化以及各种行笔运墨的技巧,均关系到画作成败。而最重要的是画家如何掌握这些技法和工具,通过对物象的观察和体验,从而吸收灵感,融会贯通,将自己的观念和思维意识提升至更高的境界,缔造自我面目。 水墨在香港的历史虽不算悠久,但随着大陆画家移居香港,带来丰富的水墨画传统,且因天时地理条件,香港艺术家每对传统以及外来因素采取开放兼容态度,勇于作品尝试和融合。

摘要：一 “意象”最早作为两个互相对应的词来使用,始见于《易经》中。《易传·系辞》:“书不尽言,言不尽意……圣人立象以尽意”。“意”,《说文》释:志也。段玉裁注:志即识,心所识也。用意类似于“主观意识”的意思。“象”,段注:像者,似也。古书多假象为像。《周易·系辞》:“象也者,像也”。故知“象”也即象形、物象的意思。用今天的观点来阐释,

摘要：以大自然恩赐的白雪为材料进行雕刻的雪雕艺术,是艺坛上盛开的奇葩。在世界各地,凡是有雪的地方,雪雕装点着城市和乡村,形成一种特有的环境艺术和雕塑语言。 白雪不再是孩子们堆雪人的专利,雪在艺术家手里升华了,雕刀使僵硬的雪块有了生命,有了美感;

摘要：1938年10月,武汉、广州相继沦陷,大批文化名人从东北、华北、华东和广东等地云集桂林,使该城抗战文化运动空前高涨。“山明水秀的桂林,本是文化的沙漠,不到几个月竟成为国民党统治下大后方的唯一抗日文化中心了”(胡愈文《忆长江同志》)。

摘要：从西方音乐美学思想发展的历史来看,传统的音乐美学一般从哲学思辨出发,对音乐的本质、功能和作用加以阐述,逐渐形成了两种较为有代表性的音乐美学思潮,即他律论美学和自律论美学,前者的音乐美学思想强调音乐的美来自于音乐之外,后者则主张在音乐自身发现音乐的美,由此而形成的一系列音乐美学思想从古希腊至近代标志着西方传统音乐美学思想是沿着这样两条路线而延续着的。到了二十世纪,由于受当代社会政治,经济和人文科学发展的影响,音乐美学思想和流派开始形成了某种新的发展倾向。

摘要：板书形式略述板书，是课堂教学的有机组成部分。好的板书．是教者运用教育心理学原理．从教学的总目标出发，用以显示教学内容、组织课堂教学、引导学主学习的一种艺术手段。阅读教学中的板书．可以体现教者的教学意图，落实教学计划；可以帮助突出教学重点．深化课文内容...

摘要：辽东皮影影系,是指以岫岩满族皮影为轴心,逐渐繁衍到东港、凤城、本溪、海城、营口、盖州、庄河等地,并形成了自己的独特风格与特色的影系。它除传承和保留了乾隆、嘉庆年间岫岩满族著名皮影艺人席老爷子及徐连生的皮影风格与特色外,在其发展过程中,还经数辈民间艺人的改进和完善,汲取了民歌小调、京评戏等受百姓喜爱的艺术,在弦挂、影调、唱腔、打乐、场面音乐、拿影等诸方面,均较以前有了质的飞跃。

摘要：漆器的发明和使用，是中华民族对于人类文明的伟大贡献。早在新石器时代，髹黑涂朱的漆器就已经出现。商、周、战国、秦、汉，彩绘、镶嵌、戗金、嵌螺钿、贴金银箔等髹饰工艺形成，漆器品种增多，漆器制造逐渐进入持续繁盛的时期。魏、晋、南北朝，髹漆工业的衰微并未影响到髹?（共1页)