摘要：我相信不同的教育背景会造成完全不同的结果,艺术教育尤其如此。胡赤骏是我的老同学,他不仅是我本科时的同班同学,而且还是读研究生时的同一届同学。所以,从绘画教育背景来说,我和他是一样的,都是所谓“苏派”教育出来的产物。我至今还记得读一年级上素描课时。

摘要：华人当代影像艺术,无论内地、台湾或海外的种种创作形态及线索,何时与＂电影＂发生关联并内化为一种艺术家的生命体验、美学观点、创作线索及回应到视觉的展示模式等等问题,是令人回味且深思的议题。电影首先作为一种高度政治化了的工具,所创造和阐述的一套权力话语随着政治、经济的变化而不断延展其生命力,如果说1990年初内地开始的＂独立制片运动＂是恰如其分的催化剂。

摘要：身为当代艺术家,乔治·肖(George Shaw)走了一条最艰难的道路:他选择创作沿袭20世纪前的风景传统,同时与当下有深刻关系的绘画。这些用珐琅漆完成的风景画,通过人的过往痕迹和时间的流逝,讲述了人而不表现人。这些场景是某个地方的记忆及其变化,它们表达了混乱、丰富的心理感受。例如,1996—2002年间完成的《受难场景》(Scenes from the Passion)系列画作,描绘的是如今已被拆除的车库、酒吧或电话亭。

摘要：一件艺术作品意义实现的全过程，包括作品被作者创作和被观众接受两个步骤，二者缺一不可。作者对作品的创作是意义实现的起点和前提，没有创作的过程就不会有作品的诞生，但未被观众接受的作品只是存在的死物，无法实现艺术的意义。

摘要：“指印——张羽的修行痕迹”，“张羽的一指禅——文化与精神的探寻”分别在台北“关渡美术馆”，台中“大象艺术空间馆”展出，同时还在“关渡美术馆”举行了张羽艺术座谈会。

摘要：拉丝痕迹是古人在制作玉器时，为完成特定工艺要求，在玉器加工过程中，在玉器成品上留下的一种特殊的工艺痕迹。拉丝痕迹一般都产生在片状玉器上。主要是为了满足其艺术要求，去除部分玉料以实现玉器的艺术造型和装饰花纹的一种玉器加工工艺方法，统称为透花、镂雕。

摘要：自2016年1月24日至2016年3月13日，尤伦斯当代艺术中心（UCCA）在中展厅举办群展“生存痕迹”。

摘要：我喜欢画画，我觉得这一生都会探索在绘画艺术的路上。小时候生活在一个山沟小村，每天玩的是泥土和石块，喜欢收集树叶，喜欢观察河中的小鱼小虾自由穿梭，最让我难忘的是村口山丘上一棵苍劲的枣树和山顶偶遇的那只鹰，或许因为幼小的心无法表达那份对生命和自然的热爱；而随心的涂鸦。使我深深热爱上了绘画。时光冉冉，今已三十而立，若问我如今的志向，依然执着于最初的梦。

摘要：我们经常会在一堵残旧的破墙面前感叹说：这就像一幅画。如果我们能保持一颗孩童般的心．便能在自然界中发现种种的美以及寻找到种种不同的灵感。的确，在很多艺术家的创作中，会出现很多偶然的印痕和肌理形态。而这些东西从哪里来的呢？

摘要：在当代中国艺术界，人与人、人与其制造物的关系成为艺术关注的主要内容。这当然是因为我们今天生活的时代处在前所未有的日渐城市化和都市化的进程之中。人和人之间的关系从来没有像现在这样在距离上如此紧密，人与其生产成果的关系从来没有像现在这样需要科技的介入。