摘要：搞了几十年戏,深知搞戏难。与诗歌小说不同,一出戏从编剧到上演是一个复杂的过程。《关公与貂蝉》在全国地方戏曲交流演出中获得成功,就是一关一关硬闯过来的。首先是很难抓到一个既有戏剧性又有思想性,既好看又耐看的好题材。1989年5月29日,吕永安同志送来《貂蝉泪》初稿,记得大意是“三战吕布”之后抓到貂蝉,赵云押送,张飞赶来要杀,关羽劝阻,曹操收妾,曹夫人吃醋,遂听郭嘉之言送个人情给了关羽,刘备怕其中有诈,命关羽杀貂。貂蝉并非真实的历史人物,而是妇孺皆知的艺术典型,被誉为中国四大美女之一。她按照王司徒的连环计除了董卓之后命运如何。

摘要：第一次出分,我正蹭坐在南京艺术学院的校车上,攥着手机屏幕的手顿时发白,我感到对雅思的新奇和好感正逐渐消失。对我这种资质平凡的人来说,考雅思貌似不是一件容易的事。

摘要：在这样一个人人身不由己地被时代狂飙席卷着狂奔以致难得审慎思考、评判的特定历史情境中,《还》剧编导大胆地进行近距离写真,凭借暂时的驻足静观和迅速思索,力图穿透流动不居、喧嚣不宁的现实生活表象,凸现都市市民变幻的生存状态,以及置身于多元化价值空间与单调划一的传统价值观念之间、开放性精神格局与封闭保守的心理定势之间,各种人物间激烈的矛盾冲突和痛苦抉择。这需要令人钦佩的智慧与勇气、也以逼近生活原生态的艺术尝试具有了特殊的审美认识价值。

摘要：电影中表现犯罪和堕落是一种手段而决非展览。它所要达到的目的则是对犯罪和堕落以“艺术”的“惩罚”—提供社会批判价值。当前有的影片特别是侦破片由于不能准确地找出人物犯罪和堕落的原因,不能引导人们正确地对“罪”因加以辨析,因而不同程度上失却了“罚”的力量。试谈几点。其一,生硬安插由善向恶转化的感情契机。也许是出于使人物形象复杂化的考虑,有的影片中总给恶人安排点儿心理情感戏,从而为其寻找一个由善向恶转化的感情契机。例如《风流警察亡命匪》中号称“北上支队”的匪徒女首领梅蓉心狠手辣、无恶不做。影片专门安排了一场戏让她向表弟媳秀芳深情倾诉内心的一段苦楚:当年的一个恋人“背叛”了她,只给她留下五千元港币。她因此被深深地刺痛了……。无疑,

摘要：＂上世纪＂是一个真实的展览。它真实于上个世纪早中期以＂西方列强＂开头以＂中国民族魂＂收笔的叙述下种种痛苦抉择：它真实于上世纪后期无体系无条理进入中国的各种前卫艺术语言给＂民间＂这个概念带来的挑战和机遇：它真实于它这样一代人在面对这种多层次多时段中国和世界的隔阂里衍生出来的分裂和局限。

摘要：经过长达一周的痛苦抉择,我的好朋友Daisy终于向老板递了辞呈,正式发出"珍爱生命,远离广告"的号召。作为骨灰级八卦好事者,我第一时间探到这次辞职事件的幕后资料。以下是Daisy的口述报告: