摘要：明代白话短篇小说中开始出现的骗局类作品,不仅反映了诈伪丛生的社会现实,也为古代白话短篇小说提供了新的创作题材。为了描写出和现实生活毫无二致的骗局,明代白话短篇小说中的骗局类作品打破了传统的情节模式,以大量而细腻的心理活动描写塑造出更为丰富生动的人物形象,极富艺术特色。

摘要：明中叶以后的白话短篇小说为了满足市民喜欢更迭变化的审美心理需求,在情节设置上,经常通过恰逢巧合、设置阻碍、突遭意外、发生误会、预设计谋、设下谜语、犯下错误等手段,达到了离奇、曲折、生动的情节效果。小说还用预告情节的方式,引起读者对情节的关注,并形成了平抑扬的情节模式,使读者在阅读过程中得到心理上的快感和审美上的愉悦。

摘要：《十二楼》是李渔的一个短篇小说集,是清代白话短篇小说的上乘之作。它那积极的思想内容和精湛的艺术技巧,为后世的文学创作提供了极好的艺术借鉴。几百年来,它一直为广大读者所喜爱。 《十二楼》在艺术上的特征及其突出的艺术成就,笔者已有专论(见《九江师专学报》96年第二期),本文拟对其思想内容作一探讨。

摘要：拟话本是20世纪50年代以来学术界广泛使用的小说文体概念,它是建立在话本即说话艺人底本的基础上的。现代学者研究发现,话本不能释为说话艺人的底本,而是故事的意思,于是拟话本的根基发生动摇。如果一定要说明清文人创作的白话短篇小说是对某种艺术形式的模拟,那也不是模拟底本,而是模拟说话艺术。作为一个文体概念,拟话本缺乏科学依据,理应弃用,可用"文人话本"替代。

摘要：关于“二拍”的评价,学术界往往毁多于誉。在两部通行的小说史中,作了如下评定:“‘二拍’代表着白话短篇小说发展过程中的一股逆流,它在当时和后世所起的作用,都是极为恶劣的。”“‘二拍’不仅在内容方面糟粕很多,而且艺术上也颇多粗制滥造。”一位多年从事话本小说研究的专家也认为:“从《二拍》的全部作品来看,

摘要：唐人小说揭开了中国小说史的帏幕，是古代文学、古代文化中的辉煌存在。而她曾受到不同程度的轻视和忽视，其原因主要是“文学传统和惯性”以及“小说”观的陈腐保守。从先秦以来，庄、荀、班、桓诸子直至纪昀等，他们所谓的“小说”并没有与后世小说近似之处，与叙事、叙事艺术也没有多少干系。从《汉书·艺文志》到《四库全书》，古代正统小说观固然有些变化，但始终视“小说”为“史”的附庸、为“小道”，从未强调过其叙事性和文学性，本质上是非文学、非艺术的。这由概念一般化和名言共通性所造成的问题，阻碍了小说观念的进步，带来理论上的混乱。因此《全唐五代小说》收辑标准，在长期研究心得基础上做了深入的理论思考。

摘要：李渔是一位有自己创作理论的小说家，所谓小说是“无声戏”的观点，是其小说创作理论的基石，而《十二楼》的命名则体现了他对小说创作艺术虚构的肯定与推崇。正是基于其对小说创作新的美学见解，使李渔的白话短篇小说在形式上达到了某种和谐完美，在当时显得不同凡响。但是，李渔的小说因强调戏剧化而走上程式化，为追求喜剧效果而不惜背离生活和降低思想艺术格调。因此，他的小说虽然新颖特出，很能吸引读者，在美学品格上却处于一个较低的层次，缺少古今中外那些最优秀作品所必备的精神内容。这一切不仅与李渔小说创作理论的某些片面性有关，更与李渔的文艺观、创作目的与人生态度有关。

摘要：冯梦龙的“三言”(《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》)和凌濛初的“二拍”(《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》)向来齐名并称,五十年代都曾整理出版过。但是对“三言”和“二拍”的评价,在相当长的一个时期内,却大不一样,多数文学史或小说史都是褒“三言”而贬“二拍”。如有的文学史说,“

摘要：作为一代通俗文学大家,中国小说史上第一位独立创作出白话短篇小说集子的凌濛初,他能去从事“壮夫不为”、士绅鄙薄的小说创作,将创作视野投向现实人生、人情日用,描写平凡世界里的芸芸众生,一个重要的因素。就是他对小说有着独到的见解与不同流俗、有别于封建冬烘者的比较正确比较客观的看法。在凌濛初的小说理论中,涉及小说写实、描写人情世态,小说自娱娱人,小说审美教育、形象教育等诸多内容。本文拟就其理论建树与局限略作探讨。

摘要：在中国现代文学研究中,近些年来有关现代小说"第一燕"的争鸣颇为热闹,有的认为"陈衡哲是第一个创作现代白话小说的作者"①,陈衡哲1917年在《留美学生季报》发表了《一日》,有的认为鲁迅1918年5月发表的《狂人日记》是"现代小说的第一只报春燕"②,"是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说","成为中国现代小说的伟大开端"③,有的提出李劼人1915-1916年发表了白话小说《儿时影》《盗志》《做人难》,认为:"以现代白话小说的艺术标准来衡量作品的话。