摘要：陈淳(1483-1544),初名淳,字道复,后以字行,更字复父,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。工诗文、善书画,水墨写意花鸟画成就卓著,画史上将其与徐渭并称为“青藤白阳”。书法造谐精深,篆、隶、楷、行、草各体兼擅,尤以行草书成就最高。

摘要：明代是花鸟画发展的重要时期,延续了宋代院体画风的宫廷花鸟画的绘画风格,中期以后,沈周和唐寅初步打开了写意花鸟画的大门,对后期徐渭、陈淳的花鸟画创作有着很大的影响。而在明中后期的花鸟画发展中,徐渭和陈淳则将写意花鸟画的发展推向了新的阶段,二人被后世称为“青藤白阳”。青藤白阳对空间造型与物象造型进行了完美的融合与把控,将写意花鸟画的发展推向了新的阶段。二人对于笔墨的创新,在花鸟画变革史上起着关键的作用,对明清写意花鸟画以及后世有着重要的影响。当下对于花鸟画的临摹创新也应该把握好物象造型和空间造型,突破“第一自然”与“第二自然”的限制,逐步创造个人新的叙事体系,在实境与虚境中探明与把握意境之美,创造独特的艺术美。

摘要：2023年12月,河北教育出版社出版了84岁的著名书法家旭宇先生的《白阳书菜根谭清言》。这本作品集原作近三丈长,最后的编者说明:本作品是作者根据记忆所写,与原文略有出入,特此注明。这本作品集,可以看出一位老书法家在踏入耄之年后,其艺术达到了一种化境,其艺自然,其情平和,其韵蕴籍,其味深远。

摘要：明代是中国绘画鼎盛时期之一。其绘画沿着元代已呈现的变化继续演变发展。此时画院恢复,文人画方兴未艾,流派众多,名家辈出,不同题材的作品大量涌现,画坛呈现一片繁荣兴旺景象。其中花鸟画艺术具有较高的成就,不仅形成了多种风格样式,还对后世产生了较大影响。明初,宫廷画家孙隆对徐崇嗣所创设色没骨法进行改进改造,名重当时;宫廷画家林良、吕纪的花鸟画对明代画院产生了重要影响。明代中期,"院体"与"浙派"的衰微,吴门画派领袖沈周等对传统花鸟画的题材、笔墨皆有发展,对晚明"白阳""青藤"影响颇大。

摘要：我的这组作品《隽物凝思》是关于"物"的艺术。对于"物"的态度可以粗略地划分出客观和主观两种取向:客观的画家对于物持有着一种巨大的好奇心,总是像着魔似的观察物象的每一个细节,但又总还觉得自己赖以观察的工具还不够精良,物似乎正以其不可触及的无限性诱惑着我们;主观的画家对物所持有的毋宁是一种巨大的同情心,因为要把自己置身于物的位置上,将自己所有的信念、激情都汇入物中,这令物象勃然绽放。在花鸟画中,前者以宋代工笔为代表,后者则以青藤白阳的大写意为代表。

摘要：1957年是我国现代美术向集团化方面转化的一年.韩国美术史上从来没有的集团化运动,为什么以五七年为起点而产生?它的社会背景又是什么呢?我想首先阐明一下这一点。当时同族之间相残的伤痕还没有完全平愈,社会处于极度混乱的独裁政治体制下,人们没有什么可期待,只能在绝望中挣扎,也就是说它是这种社会现象带来的结果。这时我们画坛上只有政府主导下的国展,这是作者们唯一指望的“登龙门”的途径。反对或对抗派別的存在是想也不敢想的事情,这不是说政府以制度来限制你,而是僵化的社会本身就不容许这样做,同时在国展上起主导作用的势力派们对其它派別的排斥也是事实.结果国展所信奉的现实主义,就成为我国美术界唯一的价值观并占优势,别的美学和表现形式都被排斥在外,所以当时提出反国展宣言是想都不敢想的事情。同国展所指向的信念和价值观虽然一致但被主导势力挤出的一部分作者们也经常受到批判,他们不是为了国展的发展。

摘要：抑非于花卉,工笔、写意、没骨、泼墨,兼及翎毛草虫,无所不长。他主张画宜兼工带写入手,工笔可上追两宋,写意可继元人水墨,并明人大写,且经过几收几纵,才能达到炉火纯青的境地。其艺术道路,也正是实践了这一主张。他的兼工带写,取法赵昌、陈白阳、周之冕、吕廷振、林良、任伯年诸家,遗貌取神,聊浪自放。——郑逸梅在陆抑非教授艺术发展的长河中,我们可以见到既有惜墨如金、清灵空门的变化,又有迫塞满纸、反复缠绵的描绘;既有深沉炼气的骨相,又有温润柔和的墨韵。这样全面多能的表现手法,不能不说与他从事多年的艺术教育有关,这也为后之来者在寻找艺术发展道路的过程中,得到了一个楷模。他的画由獭祭而成,发展到信手拈来、妙造自然的境界,正是证明了艺术道路并没有取巧的捷径,它也得由一个必然王国,然后才可能飞跃到自由王国的化境。

摘要：我向往平淡而清逸的生活与艺术。《艺术沙龙》:请您谈一谈,在您一生之中所学到的是什么,而从未学到的又是什么?李文亮:我懂得了作为一个人应该怎样活着,怎样活着才有意义。

摘要：明王穉登《吴郡丹青志》记载道:"陈太学名淳,字道复,后名道复,更字复父。天才秀发,下笔超异,画山水师米南宫、王叔明、黄子久,不为效颦学步,而萧散闲逸之趣,宛然在目。尤妙写生,一花半叶,淡墨欹豪,而疏斜历乱,偏其反而咄咄逼真,倾动群类。"略晚于陈淳的王穉登的评语。

摘要：花鸟画艺术本身在强大的人物画、山水画艺术面前属于"小画种",历史如此,今天亦然,而写意花鸟画更是小中之小。可囿于题材的局限性和随意性,从事写意花鸟画的人尤为众多,或拜倒在青藤、白阳、八大、石涛那纵恣率性、