摘要：2010年11月的一天，甘肃省敦煌研究院的樊锦诗院长收到一封来自美国西雅图的信，信是一位叫咪咪（MIMI）的女士写来的。咪咪女士在信中表达了她对中国历史和中国文化的痴爱，尤其对敦煌艺术情有独钟，希望能够现场观赏敦煌艺术。

摘要：《沥青画作与工具》(Tar Work and Tools)旨在讲述盖茨的艺术研究,展示其创作工具和材料,这些工具和材料使他闻名全球。在锤子、刷子和斧头旁边,陈列着废弃消防软管,让人想起2011年开始的《民间挂毯》(Civil Tapes-try)作品系列,在该系列中,艺术家使用了条状的废弃的消防软管, 回收地板指向作品《基本规则》(Ground Rules)中回收自学校体育馆的木地板, 黑胶唱片、窑隔热层,以及一幅由艺术家用斧头敲打沥青制成的单色画。

摘要：这位中国通洋老太太竟是比尔·盖茨的继母201学年11月的一天，甘肃省敦煌研究院院长樊锦诗收到一封来自美国西雅图的信。信中，一位叫咪咪（Mimi）的女士表达了她对中国历史和中国文化的热爱，尤其是对敦煌艺术情有独钟，希望能够现场观赏敦煌艺术。樊锦诗被她的热情打动了，经过研究院讨论同意，她给眯咪回信，欢迎其随时造访敦煌。

摘要：本文把盖茨的形式论放置在整个黑人文论史的问题史中加以考察,结合黑人文论的集体诉求,说明黑人形式论发展的逻辑脉络。简言之,以'形式'作为切入点,在黑人文论发展的四个历史阶段中完成对盖氏文论的重新审视,具体表现为四个方面:第一,黑人书写出现的历史语境,即黑人表征自我的可能性,具体化为从先天论到后天论之争,因为黑人文学发展第一阶段遭遇的问题是黑人是否具有进行文学表征能力的问题,包括能否表征与表征是否具有自主的形式。第二,黑人书写的艺术形式的历史出场语境,即托马斯·杰弗逊1785年批评菲利斯·惠特利的总体论调,具体化为黑人书写没有艺术形式,故黑人不可能有优秀的文学作品,因此黑人书写遭遇的问题是黑人应该如何写和写什么。第三,黑人文学形式论的滥觞:从黑人文学批评到黑人文学理论。黑人文论第三阶段的发展是与回应约翰·卡尔霍恩1833年提出的著名论断相关的,即黑人不懂希腊文法→黑人没有理论。第四,盖茨:走向自主性的黑人文学与文论。作为贝克和斯特普托的后学,盖茨面临的挑战是如何将黑人文学的形式特性赋予更具有深度、更精致复杂的系统性构型,从而为黑人完成一整套具有强大阐释力的黑色理论。

摘要：美国非裔文学批评家和理论家小亨利.路易斯.盖茨的修辞性喻指批评理论是美国黑人文学理论重要流派之一。喻指在研究黑人文本话语时,从非洲民间神化形象的话语入手,分析黑人土语的表象特征,从语言本身来阐释美国黑人文学的表述特性,构建了美国非裔文学传统的框架,使美国非裔摆脱了欧洲白人中心论的影响,具有开创性的艺术价值。

摘要：成功的创业家如同成功的职业赌徒，只在胜算最大的时候下注。很多创业家都有令人沮丧的失败经验，因为他们一开始就走错了方向。成功与失败，两者最大不同点在于：是否选择正确的企业模式，用于有价值的商业机会。

摘要：不久前的一天,早晨7：30,跟平日一样,我开车送14岁的女儿陈笛上学途中,她问起：“盖茨为什么这么富？他怎么会有近600亿美元的财富？”她这一问,便开始了我们许多天里关于商业模式的对话。我说：盖茨是一个天才。1977年他21岁的时候,创办了微软公司。

摘要：于2002年日内瓦车展正式发表的Getz,在国外刚上市即赢得欧美人士与媒体的推崇,而且荣获"WHATCAR"专业汽车杂志评选的2003年"Best Budget Car Of The Year"的殊荣,虽然在国内尚无此车的引进计划,但这款在海外颇受欢迎的微型车,确实值得介绍,而我们也试着让读者了解其它国家地区的用车文化。自我与风格的展现由 HYUNDAI 德国设计中心操刀的外表,让 Getz 拥有浓郁的欧式风格,锐利的车身线条与头灯设计,不仅让人眼睛为之一亮,也增添了几分典雅的风貌。加入五件式空力套件与飞翔式扰流尾翼,

摘要：大胆女博士,誓给安全套＂瘦身＂一头大波浪,戴着边框眼镜,言谈举止中透着知性女子的气质……今年47岁的左联,从中山大学取得生物工程学博士学位后,一直在广州朗圣药业研发中心工作,几年后成为了这里的首席科学家。