摘要：从创作论和艺术审美角度来讲,无论是作者创作还是读者接受方面,都离不开他们对各自直觉的把握和想象力的拓展、飞驰,莎翁的作品便进行了恰如其分的诠释和印证,与此同时,千万不要忘了"美"的形式和形形色色的内容,最常见却又最不易察觉的便是距离人们最近的"生命之大美"。如同叔本华所言:"世界皆是我的意志,世界皆是我的表象。"把生命之美融入变化万千的艺术形式,在我们熟知的艺术类型中刻画、渲染我们的内在生命之态,成为古往今来艺术家们共同的追求和目标。

摘要：意象叠加是庞德诗作所采用的一种颇具审美效应的艺术手法。西方现代诗学视镜和中国古典诗学技法共同造就了这一艺术手法的独特魅力:如果说中国古典诗歌形态为庞德诗歌的意象叠加手法提供了参照和学习的样本,那么西方现代的象征主义和直觉主义诗学思想则是决定其发展方向的深层精神内核。

摘要：定格辉煌──朦胧诗派艺术的“盖棺论定”罗振亚时间是公正的。一场撼人的风暴过后，从激动与眩晕中走脱出的人们，日渐品琢到几年前那段关于朦胧诗唇枪齿剑、面红耳赤的论争，未免有些幼稚得失之冷静、而朦胧诗的血泪开拓终获默许不久，“ＰＡＳＳ，北岛舒婷”的狂放呐喊...

摘要：　　我早就想写一篇质疑"理性"的文章.　　心理动因是对趋时的观念和自我吹嘘的广告词的警惕.写过(载2003/01/21)和(载2004-1期)之后,我就想对许多媒体竞相标榜的另一个口号"理性"找碴.……

摘要：弗吉尼亚·伍尔夫是20世纪英国著名的意识流小说女作家,是现代主义文学中最杰出的女性作家之一。《幕间》是伍尔夫的辞世之作,其沿着两条叙事线索分别讲述了波因茨宅奥利弗一家,以及拉特鲁布女士指导村民们演露天历史剧的故事。该文从时空矛盾及社会矛盾两方面探讨《幕间》中存在的对立统一关系,在时空矛盾中,通过探究历史与现实的矛盾,揭露了男权社会中女性受压制的历史现象;通过导入柏格森关于直觉主义认识论的理论,深入分析和探究物理时间与心理时间的矛盾,揭示了精神世界时间超越物理时间的事实以及瞬间即永恒的哲理。在社会矛盾的探究中,了解到伍尔夫倡导的人要与自然和谐平衡,人对艺术要不断求索。该文结合伍尔夫创作的背景,分析作品中盾存在的根本原因,以便能更好地理解该作品的深层含义。

摘要：美国著名女诗人玛丽·奥利弗是1984年普利策诗歌奖的获得者,她的诗歌作品以自然为基础,又以自然为归宿,是对工业社会人与自然关系的重新审视和认识。她自然主义的创作特点以及对事物本质和人自身的深刻认识,同柏格森直觉主义在艺术创作中所提倡的直觉、创造性、非理性等主张不谋而合,闪现出柏格森直觉主义认识论的光芒,在生态美学逐渐被重视的今天获得了越来越多的认同。

摘要：直觉主义的先驱克罗内克尔曾说：上帝创造了自然数．其他的数都是人造的玩意儿。确实，很长一段时间，人们只承认自然数是“数”，自然数是从计算有限集合的元素的个数过程中抽象出来的，自然数的理论是整个数学大厦的基础。日常生活中存在大量需要计数个数的量．因此人们能够朴素地理解自然数。但在现实生活中．我们不仅要数单个的对象（离散的量），而且也需要度量像长度、面积、质量和时间这样的量（连续的量）。

摘要：自然主义如果被把握为一种实质性的哲学论题,就会陷入空洞性或自我瓦解的境地,因而自然主义只能被理解为一种将科学方法排他性地建立为我们的信念之证据来源的研究纲领。自然主义研究纲领在本体论上会导致三个结果,即反物质对象实在论、物质主义和他心实在论。但是,就一般的自然主义传统来看,反物质对象实在论、物质主义和他心实在论与该传统的基本倾向构成矛盾,因而对这三项内容的放弃构成了自然主义研究纲领的逻辑困境。直觉主义和超自然主义是超出这一困境的两条途径。但是直觉主义因必须预设世界的智能设计性才能免于自我瓦解,所以最终说来只有超自然主义才是合理的超越自然主义的前景。

摘要：超现实主义是欧洲的一个重要的现代主义艺术运动。超现实主义者认为，在现实世界之外还有一个无意识或潜意识的世界。超现实主义者尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验揉合在一起，从而创造一种绝对的、超越的真实。超现实主义的哲学基础是直觉主义和弗洛伊德的精神分析学，并在一定程度上受到黑格尔哲学的影响。超现实主义画派从视觉意义上来划分，又可分为两类：

摘要：一、潜意识搭建的虚构画面超现实主义起源于两次世界大战时期,20世纪20年代盛行于欧洲,起源于布列顿和阿波利奈尔两位作家,最初被称为"超自然主义",有超脱真实的意思。作为文学流派反抗资本主义的运动实存时间并不太长,但是在绘画领域却影响深远。超现实主义把探究潜意识作为目的,利用来自格林的"直觉主义"和奥地利的精神病理学家弗洛伊德提出的"精神分析学说"作为绘画哲学理论基础。