摘要：如果说铁凝的小说最有特色的地方在于描写了一种距离，一个人与他／她要抵达的那个地方的距离，可能会让铁凝的小说敞开一道风景。铁凝的小说有一种很强的描写性，甚至就是一种风景画的效果。众所周知，铁凝出身于画家之家，本人也喜爱绘画艺术，虽然未必自己动手画画，但她总用一种欣赏绘画的眼光在写作小说。

摘要：公司是由具有不同偏好的投资者在不同行业并受到各种因素限制下设立并运营的,因此,不同的公司都有自己的特殊之处,它们在功能、内部结构和管理等上具有很大不同,从而呈现出不同的公司形态。相应法律制度的设计和制定则必须适应这些不同因素,以有效地促进不同公司形态的存在和发展。现代法律对公司法入团体相异性管制的基本原则是充分发挥公司的个性,适当管制以保护第三人和社会公共利益。

摘要：受三元闭包原理的启发,基于节点邻居的差异性定义了3种相异性指标即单层邻居相异性、2-邻居相异性和全局2-邻居相异性。由于节点相异性越大越可能出现在不同的社团中,故通过逐步移除网络中相异性最高的两节点之间边的方式,设计一种高效的社团检测算法——基于节点相异性指标的网络社团检测算法。算法中,模块度最大时对应于网络的最佳社团结构,并采用标准化互信息衡量检测结果的准确度。选用LFR基准网络、Zachary网络和Football网络作为测试数据,与GN算法和Fast Newman算法的检测结果进行对比发现:基于节点相异性指标的网络社团检测算法能更准确地检测出网络社团结构。

摘要：我国《经济大辞典》中把广告定义为广义和狭义两种：“广义指唤起人们注意某项特定事物的一种手段；狭义指通过各种媒介向用户或消费者宣传商品或劳务，以促进销售或扩大服务的手段。”本文的广告主要指狭义的广告。

摘要：本文试图通过对法国二十世纪杰出科学哲学家、新认识论的奠基人加斯东.巴什拉(***)的论文集《梦想的权利》的分析,展现法国哲学特有的魅力。巴什拉从作为"历史认识论"的科学哲学观点出发,以精神的动力观念把想象和反思贯穿起来。他让哲学和科学进入艺术及其批评领域,从而确立了独特的"看"的理论,一种从认识论出发的想象现象学。想象现象学告诉我们,在想象和反思艺术作品时,也就是说在看和思的活动中,才能使观者达到审美层次,即思想的最高层次。巴什拉在《梦想的权利》中对绘画、文学、雕塑、诗歌等各种艺术作品的精神分析,确立了他的以物质想象为基础的美学理论。艺术家对火、水、空气、土四种元素进行想象,获得艺术创造的天生萌芽。没有物质元素,就无法想象,也无法思考天地万物。巴什拉的《梦想的权利》充分体现了法国哲学的特殊魅力,体现了法国思想重视生活、重视个体生命、重视"相异性"并且与各个学科相互对话、沟通的特点。这一切对于当今这个复杂多变、急躁混乱、缺失理解的世界,都具有深刻的现实意义。

摘要：创作的特质是画家个人的表达与风格的追求,然而在实践中特别是学习期间有关于方法的建立及对其本身的研究成为值得关注的方面。一幅作品包含图式、观念和绘画语言三个方面,因此在进行创作的过程中要具备感受力、想象力和创造力。在当下,作品的相异性是画家应该追求的重要方面。

摘要：现代民族声乐是在传统民族声乐的基础上发展壮大的,由于西洋唱法的加入使得其艺术形式别具一格,深受广大观众的喜爱。戏曲是中华民族几千年来传承下来的艺术形式之一,但是由于对发声模式的限制,造成戏曲艺术表演者千篇一律的歌唱风格。本文深入探讨戏曲和民族声乐,从它们的差异和相同点出发,挖掘出两者之间不可或缺的元素。

摘要：艺术歌曲始端于19世纪的欧洲,是欧洲浪漫派音乐的一种表演形式,歌词多采用诗歌来表现人的内心世界,作曲技法比较复杂,钢琴伴奏在艺术歌曲中与人声交织。其结构特点独具美学原则,格调雅致、意趣深邃,奠定在声乐艺术中极高的地位。其代表性与经典性,使音乐艺术百花齐放,也使人们在审美思维上有更多的创新。20世纪初至今,声乐体裁在中国的发展已近一个世纪,由中国近现代音乐先驱们向国内引进西方音乐的创作和演唱方法,从"借鉴融汇"到"总结创新"形成独有的风格体系,开创具有中国特色并值得深入研究的艺术歌曲。本文以分析艺术歌曲的源起、体裁特征为切入点,论述中国与欧洲的艺术歌曲相同性和相异性。

摘要：悲剧是文学艺术和电影艺术中矛盾冲突最强、极富感染力的艺术类型,具有独特的审美价值。《红与黑》中的主人公于连和《泰坦尼克号》中的主人公杰克同为悲剧人物,同样身处社会底层,又都与女人结缘,叛逆的个性与执著的人生态度也颇为相似,但在悲剧类型、影响因素和对现代人的启示意义上两者却迥然不同。对比于连和杰克悲剧形象的异同,人性的优劣与价值取舍便不言自明,对于今天身处物质时代的人们如何实现人生价值具有深远的启示。

摘要：论文将建筑史划分为建筑感性史和建筑理性史。从建筑设计与建筑历史的关联性开始阐述,指出建筑设计与理性史的相异性,从而针对建筑历史教学的特点提出建立一门建筑感性史的意义。同时,论文也对建筑理性史的特点和研究内容作了深刻的阐述。最后,论文对建筑感性史的内在框架作了一个粗略的设想。