摘要：歌唱是一种古老而深受欢迎的艺术形式,它不仅令人愉悦,而且充满了情感。在众多演唱者和声乐家中,有一些人拥有出色的歌唱技巧,能够给观众留下深刻的印象。这其中的技巧之一就是真假声的运用,它是声乐表演中重要的要素之一。尽管真假声在声乐界被广泛使用,但它的科学运用仍然是一个备受关注的研究领域。本文旨在探讨真假声在歌唱中的科学运用,深入研究它对声乐表演的作用,并通过综合运用声学、生理学和心理学等多学科知识,分析真假声的声音特性、产生机制,以及对歌唱技巧和声乐表演的影响。

摘要：歌仔戏是闽、台两地及东南亚闽南籍华人、华侨喜爱的地方戏曲。

摘要：秦腔旦角“真假声结合”的虚掩唱法，独特别致，跌宕起伏，韵味无穷。几十年来，我在学习、模仿、借鉴诸多秦腔表演艺术家的演唱方法基础上，根据自己的嗓音条件，结合科学发音技巧，在秦腔舞台的演出实践中充分学习、运用“真假声结合”这种演唱方法，使我受益匪浅。它具有表现力鲜明丰富，

摘要：声乐教育中,真假声混合训练是学生学习声乐的前提,也是不可忽视的重要内容,学生掌握不同的发音方式,能在声乐演唱者中根据演唱曲目选择相应的演唱技巧,进一步提高自身的演唱水平。本文从真假声的特点入手,分析真假声的区别,提出了声乐教育中真假声混合训练的路径,结合实际教学,分析真假声混合训练在实际声乐教育应用中需要注意的问题,希望本文的研究能对相关工作有所裨益。

摘要：在美声的演唱技巧中讲求真假声的混合运用、相互配合,而民族唱法中如果有效地运用这种唱法技巧,可以有效地让高音变的更加圆润、清脆、统一、明亮、顺畅。而要发挥相关效果,就需要进行规范有效的训练来逐步让音域、音亮扩展,让音色得到润色,表现出更宽广的艺术性。

摘要：现阶段的艺术领域发展不断加快,民族唱法中女高音真假声结合,得到了高度的关注。从客观的角度来分析,该类型的演唱技法,不仅在难度上非常高,同时能够展现出的效果也是非常突出的,在舞台上的表现力非常显著,能够给人带来不一样的视听盛宴。民族唱法中女高音真假声结合的锻炼和展示,需要经过长时间的积累来完成,由于高音的要求非常突出,因此对于女声而言具有很大的挑战,必须在锻炼的过程中,按照科学、合理的方式来完成。文章就此展开讨论,并提出合理化建议。

摘要：国粹京剧是唱念做打熔于一炉高度发展的综合性舞台艺术，但其中演唱部分占有至关重要的位置。像过去刘鸿升这样的老艺人，虽是半路出家，却因天赋佳嗓，即使腿有小恙，也在民初中国大江南北大红大紫；老戏迷上戏园子，名曰“听戏”而非“看戏”；……凡此种种，不一而足，...

摘要：在声乐这门艺术领域里,古今中外曾涌现出众多优秀演唱家,他们的技艺究竟是如何取得,是我们后继之人必需认真加以探寻,才能求得解决的。过去无数声乐专家,对这一难题的探寻,曾经费过不少心血,也曾写过不少具有新发现和独到见解的著述,给后人以启示和借鉴,因此,探寻历代中外演唱家成功的奥秘,应列为声乐艺术科学研究的重大课题, 前辈优秀演唱家们的成功因素是多方面的,而歌声音质之优美悦耳,则是其重要成因。

摘要：在声乐演唱中有关假声运用的问题,中外历来存在着认识上的差异,在中国民族声乐(戏曲或歌曲)艺术中,假声的运用极为广泛且造诣深厚;而在西方声乐(美声)艺术中,却不提倡纯假声和真假声的运用,但不等于说美声就不存在假声的运用问题。究其原因是由于双方民族整体文化认识上的不同所致。只有弄清楚头声区和高位置声音的实质,才会充分发挥假声的功能,以利于声乐教学的水平提高。

摘要：本文在实地调查的基础上,探讨了彝族撒尼传统唱法三个主要方面的艺术特征:艺术形态方面,包括发声、歌唱等特征;艺术表现方面,包括表现生活、情感等特征;歌唱审美方面,包括返璞归真、对比中求统一等特征。