摘要：昆汀·塔伦蒂诺出生于1963年3月27日,是美国当代最为中国观众所熟悉的导演之一。相较于其他经过系统化训练、科班出身的导演们,昆汀·塔伦蒂诺的成名之路具有更多的独特性。纵观昆汀·塔伦蒂诺迄今为止的创作生涯,独立电影、暴力美学等都是绕不开的关键词。这与昆汀·塔伦蒂诺在录像带租赁店工作时对于电影录像带的大量观看,对于诸多导演的广泛涉猎有着密不可分的联系。广泛的阅片量,几乎全部自学的拍摄手法,使得昆汀·塔伦蒂诺在前人的基础之上,逐渐探索出一条独属于他自己的风格之路。

摘要：文学是一种虚构的艺术,而历史是一种客观的真实,李敬泽却通过重新言说历史,将书写悬置于真实与虚构之间,诠释了自己独特的文学观与历史观。他在创作过程中形成了一系列独具特色的叙事策略,以实现自己的文学目标。首先,时间是叙事的基本维度,李敬泽作品中时间的历时性与共时性是并置的,呈现出兼具历史纵深感与当下延展感的叙事效果。其次,作为一种叙事目的,“总体性”是李敬泽一直以来的追求,他从话语层面对个体与总体进行了辩证统一,尝试观照历史中的每一位个体,并在文学中找到通往总体的路径。最后,任何一种策略最终都指向对真实、虚构问题的思考,李敬泽在书写中打破了虚与实之间绝对的二元对立,并反向重构了二者之间的关系,在开放的关系中走向良性互动,以实现对抗巨大的现代性焦虑这一终极目的。

摘要："真实与虚构"是小说艺术的重要方面,儿童视角是小说的重要视角之一。儿童视角对小说艺术中的真实与虚构具有放大作用,主要表现在两个方面:因赤子之心的表达而呈现的真实性,因游戏精神与丰富的想象力而造就的虚构性,这种双重加深使得小说的艺术感染力增强。

摘要：黛西的人物形象具有双重性,游离于真实与虚构之间,她既有吉内瓦与泽尔达的影子,又是作者经过艺术创作建构的新人物形象。作者将黛西刻画成具有鲜明的时代性与阶级性的人物,她是爵士时代的黄金女郎,诱使盖茨比死亡的女妖,摧毁美国梦的杀手。

摘要：朗读艺术,是有声美学的一种,是广播电视行业以及普通大众喜闻乐见的文字传播方式之一。如何让朗读的美,点缀上思想、素养和个性的花,就要用到语言表达中"情景再现"这一技巧,要科学合理的用,辨证唯物的用,个性化的用,巧妙将朗读者对文字材料二次创造的"真实"与"虚构"进行结合。

摘要：倡导“非虚构写作”,往往特意强调与“纪实文学”“报告文学”等“传统”文学概念的区别,意在凸显作者的写作姿态,这是一种对过度远离、逃避现实世界倾向的批判与拨正。面对随之而来的对其真实性与文学性的争议与质疑,则需要探究非虚构写作的真实观,重新反思文学创作中真实与虚构的关系。通过剖析非虚构写作的文学追求、具体指向和写作路径,认为其实践与阐释,目的是通过营造“在场”的状态来获得“真实”。非虚构写作中的“真实”具有三个不同层面的指向——物理实在、事理情理与精神感受,分别代表切实之“形”、逻辑之“理”和感性之“情”。而“在场”则是非虚构写作驶向真实的通行证。沉浸式的情境、凸显的自我和共在的他者,这三者共同营造了“在场”的状态。当前非虚构写作在艺术性与思想性、真实的性质与尺度等问题上的确存在种种局限,但作为一个可阐释性、包容性更强的概念,它在真实过于泛滥的当下语境中,越发彰显出自身的意义价值:重新关切广阔的现实人间,挖掘触摸大地的真实,重新审视看待真实的眼光、组织真实的方式,重新思考与厘定文学、虚构与现实三者之间的距离。

摘要：民族志与电影剧本是不同的两类文学文本,但通过对两者内涵的考察,民族志以及书写必须进行的田野调查亦可以成为电影剧本创作的来源。分析相关民族志及影视作品,从民族志情感体悟与剧本感性元素、民族志的“客观真实”与电影剧本的“感觉真实”、民族志中的叙事传输元素与电影剧本创作以及民族志中所蕴含的电影剧本因子四个方面出发,从理论和实践两个层面阐述民族志与电影剧本之间的关系,以及文学与艺术思维转化的可能,为电影剧本创作提供更为丰富的文化资源。

摘要：本文梳理了德国导演维姆·文德斯(Wim Wenders)半个世纪的纪录片创作演进,系统阐述了文德斯纪录电影的主要特征:对电影语言形式的极致追求,对美学表达方式的细腻探究,对跨文化交流的鞭辟入里,对电影作者身份的定位与自省,对于真实与虚构的跨越与选择。这些都体现了维姆·文德斯对人物、景观、城市、社会、文明的理解和观照,他的纪录电影创作特性是独树一帜的,也是值得深入辨析的。

摘要：泰国电影近十年来的兴盛令人瞩目。悠久的历史传统,独立的民族精神,浓郁的民俗风情,成为其抵御以好莱坞为代表的西方影像文化冲击的天然屏障;而气势恢宏、内蕴厚重翔实的史诗式叙事,则成为泰国电影承载民族振兴之梦、参与国际市场博弈的基本模式,并为泰国影像文化的多元发展奠定了基础。

摘要：近年来,在影视艺术的普及和繁荣中,历史题材的影视剧创作取得了成就,但也存在着一些问题。在中国历史题材影视创作方面,历史剧的真实与虚构问题一直都是争论的焦点,在焦点被逐渐放大时,新的问题也在慢慢浮现。第五代导演执导的历史剧中人物的美化、革命历史剧的发展前景等问题,也呈现上升的趋势。