摘要：戏剧作品离不开演员在舞台上的倾情演绎,在表演艺术中人物形象的审美价值的存在前提就是“真实”。作为戏剧的核心,演员对于角色的把握与思考十分重要,塑造人物角色的“真实感”就是在艺术虚构中创造真实。演员要注重对舞台细节的把握,让观众对人物角色产生信任,从而发挥艺术“寓教于乐,以情动人”的教育功能。

摘要：1993年，导演詹姆斯·卡梅隆、特效大师斯丹·温斯顿（StanWinston）和视觉总监斯科特·罗斯（ScottRoss）一起刚刚创建了数字领域（DigitalDomain）公司。几位想象力旺盛的电影人拟定了一个野心勃勃的目标——建立一个全新的CG龙头公司，让技术不仅为创意服务，还要能够启发创意。

摘要：开发的鞋样CAD系统可直接在计算机上进行鞋样三维设计,生成真实感效果,设计师可以方便地修改设计,直至达到满意的设计效果.提出并实现了鞋样真实感设计的关键技术与方法,包括鞋楦三维模型的重构、鞋样的分片与展平、样片间缝合造型、纹理映射及基于控制图的凸凹纹理生成.将这些技术应用于自主开发的ShoePower鞋样CAD系统中,获得了满意的设计效果.

摘要：文章以"电影真实感"的角度作为切入点,在回顾传统的电影理论中,结合当代声音和影像的数字化技术,从照片真实与虚拟真实、客观真实与情感真实、真实的意义三个层次进行分析,重新考量电影实践中"真实感"的话题。

摘要：在影视表演中,最无法“弄虚作假”的是眼神。而在当前表演中虚假最多的也是眼神。有的“导演阐述”中这样分析。某个人物有“野性”。但拍到银幕上,“野”只“野”在服饰及化装的细节处理、演员的形体特征和动作设计乃至剧本预先规定的粗野谈吐上。

摘要：广告信息的真实感是赢得受众认可的关键因素,影视广告视听兼备,感染力强,视觉非言语符号眼见为实,听觉非言语符号声情并茂,两者协同表意,不仅塑造广告信息的真实感,还富含情感、趣味性特征,并通过非言语符号隐喻广告意图,以避免受众的抵触情绪,隐蔽影响受众对广告商品的认知、态度和购买行为,兼具感性诉求和理性诉求的优势,实现广告效果的最大化。

摘要：97年,著名广告商麦肯为美国本·威尔(Ben Wear)儿童服装,发展了一个主题为"本的逻辑"的系列广告。广告口号是"Ben Wearmakes sense to kids"(本·威尔是小孩的明智选择)。这也是本·威尔品牌的一贯主张。所谓"本的逻辑",实际就是儿童稚真心理的采撷:本要帮妹妹"拔发助长";本把一个玩具一分为二,因为他觉得"两个玩具比一个好";本扳去螃蟹的六只脚,因为"我不能有八条腿,其他人怎么能有呢?"……广告把这些只可能出自儿童思维逻辑的话语和行动归纳入"本的逻辑"。

摘要：布料上的污渍效果是计算机游戏和影视制作中有待模拟的细节之一.提出一种基于物理的布料上污渍效果的真实感模拟的方法——采用多层模型对布料进行建模.对于污渍在布料上的渗透和扩散运动,提出了NSEAM(Navier-Stokes equations for anisotropic edia)模型,它可以模拟污渍和布料之间的相互作用,如扩散作用、蒸发作用、渗透作用等.最后,采用硬件加速的方法对上述过程进行了真实感绘制.实验结果表明,文中方法可以生成不同结构的布料上较为逼真的污渍效果,其绘制效果令人满意.

摘要：《双子杀手》作为李安的第二部高帧频电影又一次引发了热议,从票房和口碑的反馈来看,李安的执著似乎依旧不被理解。本文分析了《双子杀手》的得与失,并从三个维度叩问了李安的技术实验电影。笔者认为,影片的"得"在于真实感的优化,具体表现为"木乃伊情结"的双重呈现;影片的"失"在于艺术性的代偿,具体表现为"影像表现力"的双重桎梏。

摘要：电视影像作为载送信息的代码 ,既完全不同于抽象的文字符号 ,也不同于传统视觉艺术的造型化符号 ,“实录”性使它与所指代的客观事物之间的紧密关联超过了任何其他的艺术和传媒。然而 。