摘要：徐坤的小说为我们提供了一代知识分子的活画像。这一代知识分子大约是六十年代生人,现在三十岁左右,其童年或少年时代赶上一个“文化革命”的尾巴(当然,这是就徐坤作品中的知识分子的主体以及他们的主导特点而言,也有个别作品中的主人公不属于这个年龄段)。从知识分子社会学(the soci-ologe of intellectuals)的角度(这是本文的主要分析角度)说,这一代知识分子的特殊性在于,他们是没有传统的一代,也是没有完整历史的一代。既没有中国的古典传统,也没有“五四”的启蒙传统、延安的革命传统。

摘要：左翼作家和革命民主主义作家的知识分子题材小说创作 ,构成了192 7年～ 193 7年间知识分子题材小说的创作主流。受时代思潮和文学观念的影响 ,知识分子的方向转换和自贬自责成为这些小说创作的主要内容。这些小说既区别于同时期其他作家的知识分子题材小说创作 ,也在一定程度上达到了对“五四”文学的发展和超越 ,同时暴露出自身思想上的盲点和艺术上的缺陷。

摘要：新时期文学中，某些曾经轰动一时的“名作”在今天看来已经是不忍卒读。譬如开新时期文学之先河的“伤痕文学”代表作《伤痕》，晓华的故事是如此单薄，其艺术幼稚一目了然。笔者倒不是说要站在今天的高度去要求过去的作品（这同样是幼稚的），而是说文学作品具有多种层面甚至是多个时段的价值__至少是具有这种可能性的。

摘要：现代的中国美术经历了一次又一次的思潮与改变,处于这一过程中的画家韦尔申,凭借其独特的绘画技巧和绘画理念而独放异彩。韦尔申所追求的不是具象写实的真实,而是试图传递一种抽象的、精神世界里的真实。其笔下是充满象征性的符号世界,飘荡着游牧民族的深沉、庄严、质朴,也洋溢着知识分子追忆过往岁月的情怀和对未来理想的憧憬。

摘要：从一九四九年到一九六六年“文革”开始前的中国当代电影,即通常所谓“十七年电影”,经历了一段坎坷曲折的里程。究竟如何“坎坷曲折”?迄今为止,几乎一致的看法是“三起三落”。第一个起落出现在中国当代电影起步后的第二年,即一九五○年,这年生产了以《白毛女》为代表的二十六部影片,可谓旗开得胜,首战告捷;然而好景不长,翌年即跌落到低谷,一九五一年只生产了一部故事片。第二个起落被认为是“十七年电影”的高峰,出现在一九五九年建国十周年之际,这年推出了以《林则徐》《林家铺子》

摘要：虽然从题材的意义上看，2007年的长篇小说创作依然保持着多向度的发展态势，不仅出现了城市商战题材（如李佩甫的《等等灵魂》）、工业题材（如肖克凡的《机器》与焦祖尧的《飞狐》）、城市婚恋题材（如盛可以的《道德颂》与阎真的《因为女人》）、知识分子题材（如徐则臣的《夜火车》）、刑侦题材（如钟道新的《谈判专家》），而且还出现了一时难以准确归类的诸如罗伟章的《磨尖掐尖》这样直逼当下时代高考体制弊端的长篇小说。虽然我们也承认，其中的大多数作品，均引起了社会的广泛关注，个别出类拔萃者，比如盛可以的《道德颂》、阎真的《因为女人》、肖克凡的《机器》等，还可以说是取得了不俗的思想艺术成就。但是，真正地吸引凝聚着众多作家的创作注意力，

摘要：观念重于现实评“十七年”银幕上的知识分子形象马德波关于知识分子，国外有许多定义与界说，本文不拟参加一般性的概念探讨，只想着重谈谈中国知识分子的某些主要特点，他们的社会作用和社会地位。因为这一切在“十七年”间都发生了很大的变化，我们从“十七年”间所塑造...

摘要：市民题材和知识分子题材是方方的两大创作领域。这两大范围内的创作充分体现了方方的艺术思考和创作个性。

摘要：一、知识分子的定位在“五四”时期,中国知识分子是最早的觉醒者,对人民大众起着启蒙的作用。因此,在文学艺术作品里常常以正面人物形象出现。1939年,毛泽东同志也提出要“大量吸收知识分子”,因为“他们在现阶段的中国革命中常常起着先锋和桥梁的作用。”①但是,到了五十年代“反右派”时,知识分子成了资产阶级的一部分;“文革”时认为“知识越多越反动”,知识分子更成为“臭老九”。在文学艺术中出现的知识分子是被扭曲了的,这与实际生活一样,都只是揭露批判的对象。建国以来,当然也有些作品正面描写知识分子的,那就是五十年代出现的《青春之歌》和《红岩》里的一些人物。但那是民主革命时期的知识分子形象,至于描写社会主义革命和建设阶段的知识分子形象,尤其是在科学和艺术领域里勇敢攀登高峰的知识分子形象,可以说是寥若晨星。要不要描写知识分子,如何描写知识分子,实际上成了文学创作题材的禁区。针对这种不正常的情况,胡耀邦同志《在剧本创作座谈会上的讲话》中说:“长期以来,我们对知识分子的看法不对头,对这一部分劳动人民看错了,歪曲了他们的形象,说是‘臭老九’,使我们的脑力劳动者蒙受了一场冤屈。”②这是党在知识分子问题上坦率而沉痛的总结。知识分子的命运...