摘要：近些年来，“底层写作”似乎成了一个备受瞩目的文学热潮。尤其是2006年，在《小说选刊》、《人民文学》等刊物的积极倡导下，在众多评论家的热情呼告下，有关“底层叙事”的小说可谓炙手可热。说实在的，在这个以多元化为幌子、实则价值观念出现严重失范的现实背景下，重新关注底层生活、关注弱势群体的写作姿态，无论是基于道义上的文化关怀还是生存上的平等观念，都是值得首肯的。至少，这是一种有情怀的写作，是一种直面当代生存困境的写作，是一种向现代文明的公正理念发出诚挚邀请的写作。它或多或少地体现了现代知识分子的价值操守，也表明了我们作家在良知信念上的道德追求。

摘要：从某种意义上说,当下的小说创作,特别是中短篇小说创作,仍处于1980年代'文学爆炸''影响的焦虑'笼罩下--那次巨大的'爆炸'所释放的艺术能量(包括精神上的独立性、情感上的真诚性、思想上的多样性、形式上的新奇性)已基本消耗殆尽,而新的艺术能量又未能在批判继承的基础上凝聚起来,将去的未去,将生的未生,一切都处于变动不居中,导致当前文学创作流向晦暗不明.

摘要：这是一年一度的短篇的集结。短篇儿童文学创作在这个年度中所聚集起来的想象和经验，所跋涉过的艺术沟坎和旅程，在这两本年度选本中，被召集、呈现在这里——从小说、童话、诗歌，到散文和报告文学。

摘要：近些年来,围绕着＂日常生活审美化＂问题,文艺理论界一直在试图重审艺术与生活之间的关系。其中,让人尤为注意的是,不少学者开始明确强调感性的美学意义,甚至提出＂新感性价值本体＂,并以此作为＂日常生活美学＂的核心,其理由是：

摘要：2009年已是当代文学进入新世纪的第十个年头。在经历了八十年代的理想主义、叙事革命、文本实验和九十年代的大面积精神迷惘、大众狂欢之后，新世纪文学在整合、消化这些艺术资源的同时，也在试图探寻新的进境。这无疑是一个众语喧哗的过程，伴随着先锋与实验、公共与私语、秩序与复归的左冲右突，也透露出作家的个体困境与独立思考。

摘要：除了九句提示性的问候外．全篇充斥着生气者的宣泄，到处是没有节制的摆谱、炫耀．自以为有财还有才，自以为时尚还唯恐他人不知。对外部充满难以平息的敌意，刻薄甚至到了恶毒的程度．羞辱性的嘀嘀咕咕掺杂着痴人梦语与古怪价值的杂烩。自始至终都是符号与影像漫无目的的混战。

摘要：一个人早年的阅读很重要，近于母乳，那时我们很幼稚，生命的可塑性很大，我很幸运在小学三四年级到初中，就拥有了《三国演义》《水浒》《史记》《唐诗三百首》。最早购买的书中包括傅庚生的《杜诗散译》，余冠英的《诗经选注》《汉魏六朝诗选注》，郭沫若的《楚辞选译》。也就是在这个时候接触到契诃夫，

摘要：一 莫言是个有巨大体量的作家，他创作上特别引人瞩目的滔滔不绝、汪洋恣肆的叙述特征，也只有给以相当的篇幅，才能得到淋漓尽致的发挥。所以，读莫言要读他的长篇，《酒国》、《天堂蒜薹之歌》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》，尤其是《生死疲劳》。但是，如果不读他的中篇和短篇，损失未必就比不读他的长篇少。按照一般的理解．篇幅的有限，会“节制”叙述，对于莫言这样一个给人通常印象是“不节制”的作家来说，这就形成了一种“张力”，产生出不同于长篇的“艺术性”。这肯定有些道理。但我以为更重要的，还不在这里。

摘要：从整体上看,对凯瑟琳·曼斯菲尔德的早期作品(以下简称)的批评讨论在两个方面达成了共识:一是关于曼斯菲尔德这一作品的文体性质,认为它'在技巧上很弱',①表现出许多'无规则性',②不是'规范的叙述艺术';③二是作品中过于浓郁的自传色彩.事实上,除了它的首篇曾因遭怀疑为契诃夫的'剽窃之作'而在评论界引起风波之外,这一短篇集在作家有限的作品中通常处于受冷落忽视的地位.④尽管上个世纪八十年代以后,女性主义批评和后现代殖民批评理论开始对这一短篇集有所关注,但其批评视角主要集中于个别短篇中的一些社会问题,如性别歧视、殖民文化差异等侧面上,且评论也并不多见,更不要说对其整体的叙事性质和效果的分析评论了.笔者认为,尽管由于曼斯菲尔德较多地掺杂了个人的经历而使它在一定程度上有所逊色,但它却绽露了曼斯菲尔德独特的叙事风格--异化叙述视角.这一异化视角日后成为她整个创作过程的一个重要的叙事特点,也构成了她作品中贯穿始终的重要主题之一.

摘要：毕淑敏说：“对生活的感受，像一些彩色的布。每当打开包袱皮，它们就跳到眼前。”（《女儿，你是在织布吗》，本文所引散文皆据时代文艺出版社2005年版《我很重要一一毕淑敏哲理散文精选》，本文所引小说皆据中国社会出版社2002年版《毕淑敏自选精品集（小说卷）》。）