摘要：一传统金石学是中国书法的主要载体和渊薮,对当代书法艺术仍有着不可忽视的现实意义。离开了对传统金石营养的汲取与借鉴,我们难以想象中国书法会是什么样子。在二十世纪初河西敦煌汉简、湖湘简牍发现以前,我们不知道秦汉墨迹的真实面目。唐代以前的书法名家,比如＂欧虞褚薛＂以及颜真卿、柳公权等人的代表作,都保存在石刻拓本之中。

摘要：自魏晋南北朝时期起,在营造私家园林时就自觉地尚小巧而贵情趣,要人们在其中以小观大,在小小的园林之中,寄托个人天地般辽阔的情志。1这种由小观大的现象,在清初时代的绘画中也有表现,如王时敏就曾经画过一册名为《小中见大册》的作品。2到了清中期之后,以钱泳3为代表的一批碑帖刊刻家,将缩摹这一形式发扬光大,创造出了一批具有时代特征的作品。石刻拓本被装裱成册页形式，

摘要：僧无可和《安国寺寂照和尚碑》北京图书馆藏《中国历代石刻拓本汇编》中,有一册民国年间的拓本,题为《安国寺寂照和尚碑》（图1）,剪裱经摺装,墨纸尺寸为27.5厘米×17.5厘米。碑文为楷书,共21页,书法乍一看很像是唐代大书法家柳宗元所书（图2）。细读此拓至末页（图3）,可见书碑者署名为＂少华山树谷僧无可＂。此碑的碑文为段成式撰,镌刻者为李郢。寂照和尚唐大和七年（833）十二月卒。这是一通唐碑的拓本。其实,这位叫无可的僧人不仅是一位著名的书法家,还是一位著名的诗人。不仅如此,他还是贾岛的堂弟呢。