摘要：中国画需要一个新的生命,也可以说,当代的中国人需要新的中国画。中国画以笔墨表述现象的万物世界由不法之法、似与不似,使中国画有了很高的学术成就。不过中国人似乎还不曾选择抽象的表述,以实现其艺术的神觉。中国画的深厚传统使一代画家着眼于万物的表现,画梅兰竹菊、亭台楼阁、山川树木、人物鸟兽。

摘要：他们一共是5位。按出生年龄先后顺序排列:刘国松、丁绍光、宋雨桂、徐希、石虎。最大的刘国松,1932年生,66岁,最小的石虎,1942年生,56岁。在艺术上,尤其是在中国画这个领域,都算是中年。他们彼此间,大体上算是同龄人。他们在一起举办展览,也许有些偶然性,因为他们的绘画风格和手法各不相同,他们的艺术观念和艺术追求也不尽一致。联袂举办五人画展,是表示他们之间的友谊?看来不是,或者不全是。除了友谊的因素外,他们似乎想告诉观众一些什么。他们想让观众从他们的联展中获得某种感受和体验,得到某种观念。什么感受和体验?什么具体的观念?我看他们也一时说不清楚。

摘要：石虎，1942年生于易水，1964年毕业于浙江美院，1978年出访非洲，以写生集名躁画坛。因画风独特，毕生不曾获奖。20世纪90年代，石虎《玄腾图》以800万港元成交，创此前中国画最高成交价。1995年起四次出资举办诗歌讨论会。1996年应邀担任世界华人艺术家协会（香港）主席。日前我俩约定手谈，其棋风如同画风，无视法度，随性落子，不问胜负。其间议论艺文，慷慨陈辞，一如既往。特作短文以记其人其艺，有待来日发挥。

摘要：石虎是一位兼有功力和修养的艺术家，他在中国画领域取得的突出成就，在于他善于把功力与修养两者巧妙结合，充分发挥自己的才能和智慧。绘画创作的功力，一般是指纯熟的造型技巧以及与此有关的技艺手段，功力需不断磨练方可获得。假如说，功力是硬工夫，那么作为艺术家的素质与修养则是软实力，修养更需长期积累，两者均与人的天赋与勤奋有关。

摘要：20多年前以一组才华横溢、热情奔放的“非洲写生”红极一时的年轻画家石虎,突然再次跳将出来,面目全新,记得他当年作品的人都感觉大惊失色。前几天,正值北京火一样的盛夏,火一样炽烈的石虎艺术作品,在中国美术馆的中、东、西三个大厅开始展示。与当年多彩的黑非洲的人物风情作品完全不同,沉默了20多年的石虎,从东南亚带回来的完全是异样的画风。他的新作融合中西绘画传统和各种造型艺术的创造性、文化胆识,将中国画(线条、水墨、重彩等)、西洋画、壁挂、农民画及其语言传统和雕塑、壁画等交融一体;将传统的,甚至原始的和儿童的绘画理论手法与毕加索、达利、米罗等西方现代派大师的艺术主张相互融合,为国际画坛开辟了一条走向兼容整合的路子,从而构成了完全石虎风格的艺术世界。当记者在美术馆的大厅里见到石虎本人时,不禁为他的风采而叫绝。真是画如其人,人若其画!石虎先生身穿青布短褂,一双老式布鞋,浑身上下,虎气生生。最新奇的,据说是他自己设计的头型,前半截是钢刷般的短寸,后半截是雄狮鬃毛般的大披肩发,俨然一个武侠小说里的好汉。

摘要：石虎谢绝画坛活动,隐居北京九年,以致当今画坛学子不闻其人,不知其画。石虎诗、书、画三绝,无不奇崛而自然,突兀而潇洒。作为＂中式现代艺术＂的典范,石虎反对新潮美术照搬西方,言词激烈,反对守旧派照抄传统,态度轻蔑。石虎排斥观念艺术而推崇艺术观念——非逻辑非写实且不可言说,类似于心性,他杜撰为＂神觉＂。

摘要：石虎依旧长发披肩，正襟危坐．其形如狮：依旧声音洪亮．臧否艺坛．其势如虎。石虎历尽人间浮华．谢绝画坛活动．隐居北京九年．以致当今画坛学子不闻其人．不知其画。石虎诗，书、画三绝，无不奇崛而自然，突兀而潇洒。作为中式现代艺术典范．石虎反对新潮美术照搬西方．言词激烈；

摘要：去年的夏天，我陪石虎先生在黄山避暑，他说，这是第一次登黄山。那几天，山中遽雨乍睛，峰起云涌，变化万千。

摘要：中国美术馆一楼圆厅和东西两边各两个大厅，共5个厅，展出的作品包括书法、水墨人体、水墨山水、重彩和油画．全面展现了石虎近年来的学术探索和艺术成就。石虎自上世纪80年代以来，一直以“探索”姿态影响着当代画坛，他不断地超越自我、神游中西，是一位充满传奇色彩、备受争议。