摘要：首先,对于唐大曲的研究来说,古代留传的乐谱是第一手的,是最为接近原曲面貌的书面材料,而历史文献记载只能是第二手的。因而,必须要加大对乐谱发见与研究的力度,要把注意力真正集中到对已得古谱的解译之上,这才是解开乐曲真貌的硬道理。其次,以日本传抄自唐代的《三五要录》谱,所载的“游声、序、怙、破、急、引”等乐拍进行研究,为在一定程度上解开唐大曲乐拍特点铺平道路。

摘要：汉通过对[日]《三五要录》谱的译解,再对照有关的文献史料记载,就能进一步了解唐代大曲结构的实质。尤其是对于[序][破]拍式来说,历史文献上所载的与实际乐谱解译的并不怎么一致。主要是就[序]而言,是散拍子还是上板节拍?通过白居易《霓裳羽衣舞歌》诗的注[序初][散拍][中序]与乐谱《皇帝破阵乐》的[游声][序][二怙]之类的对照,似乎是可以取得基本一致的。而就[破]而言,主要涉及到节拍、节奏、旋律用音的简繁等。以今天的节拍、节奏来说,节拍宽大节奏趋紧,可以造成节拍的分解,不一定取决于拍板的打法。例如,各种鼓类乐器的运用,尤其是低音大鼓有时可起到节拍分解的作用,因此,古人所谓的[破拍],通常拍式大都未有变化,旋律用音的简繁也基本相同,实际是由节奏的趋紧起伏造成的。总之,乐谱是记录音乐的第一手资料,让乐谱说话比起文字记录来要更符合实际、也更可靠些。

摘要：在词体上，均即韵，是一种以“大韵”为标志的，介于“章(片)”与“句”之间的结构单位——本文特称为“韵断”一韵断(均)通常是由一“出句”与一“对句”构成。在词体类型的辨别上，韵断(均)是一种关键性结构：四韵断者(上、下章各两韵断)为“令”；六韵断者(上、下章各三韵断)为“破(近)”；八韵断者(上、下章各四韵断)为“慢”。词体的此种划分，早已由张炎《词源》提出。然而后人对此多未深解，以致将按字数多寡划分词类别的做法奉为“定例”，同时“令”、“慢”等词类名目也一直缺乏明确定义。

摘要：本文以金湘作品《琴瑟破——为琵琶与交响乐队》(OP.87 NO.1)为研究对象,以该作品中所应用的创作技法为主要研究内容,力求通过对作品中音高材料组织技术的研究,更加深入地了解作曲家个性化的创作手法,从而达到指导具体创作的实践意义。

摘要：设计制作了5个具有开孔板连接件和5个具有焊钉连接件的双层钢箱截面钢-混凝土组合索塔模型试件,根据索塔实际受力特性进行轴压和恒定轴力下的往复弯曲荷载试验.试验展示了使用两类连接件的双层钢箱组合索塔在不同荷载作用下的破坏形态和极限能力,结果表明:开孔板和焊钉均能约束受压钢板的屈曲波长,连接件的类型对试件破坏的具体形态有一定影响;轴压比是影响试件力学性能的主要因素,所有试件都根据其大小分为受压破坏和受拉破坏两类;无轴力和过高的轴力都会明显降低构件在往复荷载下的力学性能.最后,将试验结果与按照基于刚塑性原理的规范计算得到的承载能力进行比较.

摘要：白话新诗与古代诗歌的关系是既有所破除,又有所继承的关系,即有"破"又"立"。白话新诗对古代诗歌的"破"主要是在诗歌的形式要素方面,如结构、语言、用韵,诗歌形式的不同决定了表达方式的差异,但是,白话新诗又承续了古代诗歌艺术追求"境界"、偏于表达诗人的情感体验和人生感悟的传统。在"破"与"立"是辩证过程中,白话新诗不断走向成熟。

摘要：从路面设计、路面施工、养护管理及其他环节,分析了沥青路面早期破坏的原因。