摘要：武侠片通常以“舞蹈化”的武打动作、“英雄化”的侠客形象宣泄观众隐含的暴力欲望,迎合观众对侠客的浪漫幻想。徐浩峰却不满足于此,从故事背景、人物塑造、到动作设计,更多遵循现实主义的创作方法。他将“江湖”落实为“武行”,让“侠客”成为真实的“武人阶层”,变“舞蹈化”的武术表演为有实感的真实打斗,最终在“去江湖化的武行”、“去侠义化的武人”、“去舞武化的武术动作”中引领观众寻回武人的风骨和中国人的“样”,实现了对武侠电影作出的类型超越与颠覆。

摘要：徐浩峰电影近年来因其与传统武侠片不同的'硬派武侠'与'文人武侠'的特点吸引了不少电影学者的关注,其具体艺术风格体现在三方面:去奇观化与叙事革新的表达手段,凡人建制与女性力量的人物塑造以及在对身份与历史进行追问与审视的过程中逸出的精神气韵。通过捕捉这三大特质,不仅能帮助正确理解徐浩峰电影的艺术风格,理解其对武侠进行的个体思辨,也能为武侠电影推陈出新提供一定思路。

摘要：《箭士柳白猿》是徐浩峰根据其本人的原著小说《柳白猿别传》和《民国刺客柳白猿》改编的新派武侠电影,于2016年在中国大陆上映。该片的编剧和导演都是徐浩峰,影片自然呈现出徐浩峰的作者电影风格,被称作是'硬派武侠电影'。在这部影片中,导演将故事设定在民国这一时代背景下,展现了传统武术在特定历史时期的风貌,有着中华文化的意蕴表现。影片中类型元素的运用,无疑在表达主题上起到重要作用,值得去探索分析。