摘要：大约自1988年始,贾平凹连续推出了《弈人》、《人病》、《闲人》、《笑口常开》、《名人》等描写社会,针砭世态的散文,其旨意之尖锐,笔力之硬健,笔调之幽默调侃,大异于他过去散文的纤细感受、平和心态与盈盈诗意。同时,他还公开了导致这一变化的新的艺术观念:“近期以来,我的散文有些改变。我想在散文中写社会,写时代,拓宽一下题材范围,用笔硬一些,也幽默一些。”表明他是有意识地从题材到风格整个儿地转型,去走一条新路。

摘要：近年来,就书法创新问题众说纷纭,各种流派、各种主义纷纷在书法报纸杂志中亮相,但归纳起来,不外乎两条路子:一条是在传统基础上拓新,一条是搞现代书法(“现代书法”的命名很值得推敲,这里暂且用它,以区别于传统书法)。对此,我谈几点粗浅看法,就教于诸位老师,同道朋友。

摘要：中国书法,即汉字书刻艺术。中国书法是源远流长的中国民族文化土壤润育的一株奇葩,它以极至的审美价值傲立于世界民族文化之林,被誉为东方艺术瑰宝。 中国书法艺术,虽在东汉熹平四年(公元175年)才首次被冠以“书法”。但是它做为一门汉文字发展到一定阶段上形成的艺术,可从商代的甲骨文字算起,至今近四千年历史。它既是群体智慧的结晶,又是历代书法家不断继承、创造、发展的民族文化艺术硕果。 叹为观目的中国书法美,美在—— 1.独特的书写形式 世界上的书写工具都是硬笔,而中国书法却使用软笔——毛笔(金石铸刻是先以毛笔书之)。

摘要：钢笔画在欧洲,形成于19世纪末,是一种具有“硬笔”表现特色的绘画艺术类别。在中国则伊始于20世纪30年代,经顿挫波折之前行,近年事者多,好者也多,且水准高,因而得发展繁荣之势。马国斌,一位“矜持不苟好繁笔,实景写生求真象”的年青钢笔画家。他笃行钢笔画之道,态度认真且能吃苦耐劳;他探索钢笔画之艺,一丝不苟且能穷究技艺。自大学毕业后,他一直坚持画风景钢笔画,不断地在《神州诗书画报》《中国钢笔画家网》《雅昌艺术网》等媒体上发表作品,获得《全国第四届钢笔画展》银奖和《全国第五届钢笔画展》铜奖,同时入编这两届画展作品集,《马国斌钢笔画江南六大古镇》作品集还由中国文化艺术出版社出版,成为中国钢笔画联盟推介的首批画家。可见其努力是富有成效的,其成果是可喜可贺的,言其是年轻有为的钢笔画家之佼佼者不算辞藻华美之赞誉。

摘要：崔国强,当代书画家,国家一级美术师,中硬书协教育委大书法教授,湖南师大客座教授。现任中国硬笔书协副主席,诗书画艺术院院长,湖南省硬笔书法家协会主席,湖南省书法家协会主席团成员。《中国行草书精要》《品牌书法》作者,"快乐星期七——崔国强诗书画系列"原创作者。

摘要：魏先生说：“现在很多人对传统和创新的理解有偏差。在他们那里，学传统就是去做旧，而创新就是赶时髦。”

摘要：书法从诞生那天起,就与毛笔相依为命了。可跨入20世纪初,由于西方硬笔书写工具的引进,书法仰赖毛笔这一泛文化传统出现断裂。除此,文言文被白话文取代,在书写内容上也给书法的泛文化传统带来断裂。好在这两种断裂,前者对书法的转型与发展有弊也有利,后者虽无利可言,但其弊仅作用于局部。故而,我们自可坦然受之。

摘要：书法从诞生那天起,就与毛笔相依为命了。可跨入20世纪,由于西方硬笔书写工具的引进,书法仰赖毛笔这一泛文化传统出现断裂。除此,文言文被白话文取代,在书写内容上也给书法的泛文化传统带来断裂。好在这两种断裂,前者对书法的转型与发展有弊也有利,后者虽无利可言,但其弊仅作用于局部。故而,我们自可坦然受之。

摘要：长期以来书法与毛笔相依为命。可到20世纪初,由于西方硬笔书写工具的引进,书法仰赖毛笔之泛文化传统出现断裂。除此,文言文被白话文取代,在书写内容上也给书法的泛文化传统带来断裂。好在这两种断裂,前者对书法的转型与发展有弊也有利,后者虽无利可言,但其弊仅作用于局部。故而,我们自可坦然受之。

摘要：丁雄,1942年生,湖南省淑浦县人,湖南省美术家协会会员,中国钢笔画联盟理事,湖南省陶瓷艺术大师,醴陵釉下五彩瓷硬笔绘画装饰表现形式创新人。在长期园林设计工作中,他形成了自己硬笔画风格。几年来,通过大胆探索,不断改进,充分发挥硬笔书画的特点,将硬笔绘画与釉下五彩瓷装饰进行有机结合,创作出完全不同于醴陵传统的釉下五彩装饰风格的作品,别具特色,给人留下了深刻的印象。