摘要：1932年，鲁迅在《（竖琴）前记》中嘲讽地写道：“创造社竖起了‘为艺术的艺术’的大旗，喊着‘自我表现’的口号，要用波斯诗人的酒杯，‘黄书’文士的手杖，将这些‘庸俗’打平。”这里所提到的“波斯诗人的酒杯”，指的是欧玛尔·海亚姆，他的名作《鲁拜集》经郭沫若翻译为中文之后，风靡不已，对中国现代文学产生了重要的影响。

摘要：１１９２９年９月，梁实秋写了一篇文章，叫《论鲁迅先生的“硬译”》①，猛烈批评了鲁迅的翻译生硬、“别纽”、“极端难懂”，他还“随便”检了几句鲁迅的翻译出来，大加批评。其实，梁实秋所举的三个例子，并不能算是最难懂的，他只是从那时刚出版的《艺术论》及《文艺...

摘要：鲁迅的《颓败线的颤动》里的无名母亲通常被解读为鲁迅的画像,然而,这样的隐喻解读并不能回答下列问题:在现代中国文学肇始之初,当文学作品里的诸多母亲形象基本局限于地母和奴隶的时候,为何鲁迅能创造出一个石像般矗立的中国母亲?作为一个艺术形象,她的震撼和奇特是以怎样的语言材料和文学形式构成的?本文从“硬译”赋形入手,认为鲁迅所刻画的无名母亲是一个崭新的形象,石破天惊般矗立在现代中国文学的荒原上;她所象征的搅天动地的能量,正是这片大地、这个民族进入现代世界历史的内在需要。而与此同时,她又是永恒之物的新的显现,一个永恒价值的现代起源。

摘要：<正> 《双城记》是19世纪英国现实主义文学最杰出的代表查尔斯·狄更斯的优秀代表作之一。这位被马克思称为“杰出的一派小说家”的文学巨匠在这部小说中对19世纪上半期的英国社会生活作了高度的艺术概括。作品构思精巧,文笔流畅,情节跌宕,引人入胜。早在1950年,三联书店即出版了此名著的中译本。

摘要：许多语言学家早就指出，翻译不仅是一种技巧、一种艺术，而且还是一门科学。很多学英语的人，在翻译英语句子时常犯一种通病，就是硬译、死译、逐字对译。也就是说拘泥于原文的表层意思，拘泥于原文词汇的表层结构。这样翻译出来的句子艰涩生硬，没有一点美感，甚至词不达意。如何解决这些问题呢？笔者认为应从以下几方面着手：

摘要：许多语言学家早就指出，翻译不仅是一种技巧、一种艺术，而且还是一门科学。很多学英语的人，在翻译英语句子时常犯一种通病，就是硬译、死译、逐字对译。也就是说，拘泥于原文的表层意思，拘泥于原文词汇的表层结构。这样翻译出来的句子艰涩生硬，没有一点美感，甚至词不达意。对于一个初学外语的人来说，听、说、读、写、译五项技能缺一不可，而且相互关联。