摘要：与古代相比,今人最幸福的莫过于随便在网上或是书店中就能欣赏到历代书法家留下的碑版书迹,这是古代书家所梦以求的。就连历史上痴爱书法的唐太宗李世民虽命褚遂良、虞世南等大臣搜罗民间散落的书法作品,也很难想象现在如此琳琅满目的书法书籍。帝王尚且如此,对于平常的百姓而言,最好的学习方式就是家学的传承。

摘要：祝竹先生号竹斋,已入耄耋之年,从事篆刻艺术创作近六十年。其一生探源于古文字学,精研刀法技艺,习碑版之学,书画兼善,相互融铸,终成一代名家。先生迄今已集五部印谱流传于世,分别为《祝竹印谱》《祝竹篆刻选》《祝竹篆刻心经印谱》《竹斋梅花印谱》《熙云馆藏竹斋印存》。

摘要："隶书概念石刻化"是一个事实。今天所见汉隶碑版是一个二度创作加工的结果,而不是汉隶在书写时的真相(书丹时的原始面貌)。汉碑与汉简中可以看到"书写的汉隶"与"刻凿的汉隶"之分,还可以通过竹木简的存在,去进而分析在今存汉碑中,也有"书写的汉隶",即碑版中的书丹阶段,与"刻凿的汉隶",即碑版中的镌刻阶段。"新碑学"研究的意义在于:"碑"是一种特殊的存在,当然就应该构成特殊的审美类型;既有特殊的审美,当然就会构成我们对它的特定解读立场与方法。所有对汉碑的诠释,都是站在诠释者的"当下"所产生的诠释,它足以构成汉碑历史中作为"当代史"的一环。我们需要的是寻检出这至关重要的"一环"的内容,并提示出它的学理价值所在与艺术价值所在。

摘要：碑学是与以“二王”为代表的帖学流派相对应的书法流派。东晋以后以毛笔和纸张为书写工具，清俊雅逸的帖学书风一统天下，而先前的刻石作品却被遗忘在角落的深处，一直到清代帖学式微。为了摆脱这种困境，清人开始发现石刻书法的价值和意义，在时代文化的关注下把目光转向了刻石作品，从此萌生出一种充满探索和革新的书法流派，就是碑学。

摘要：唐初,唐太宗推重王羲之书法,并亲自撰写《晋书》中的《王羲之传赞》,抛却对王羲之的书法本身的倾慕景仰之外,唐太宗所重视的,似乎还有出于文治的需要而对天下初定之际民心思安、稳定社会趋势的迎合。其倡导王羲之的书法,代表了初唐书势斟酌古今、融合南北的要求,得到了士大夫阶层的广泛支持。

摘要：碑版及其拓片所呈现的斑驳状况具有鲜明特质,是碑学审美的一个重要纬度。墓志、碑碣等在创制之初力求美观和整饬,但由于刻制石崩、自然风化等原因会出现文字漫幻不清、石花支离批纷的现象。这种斑驳的视觉效果逐渐成为碑学运动带给书法审美的一个重要方面,影响至今。斑驳之美丰富了碑学审美中雄强、古意、金石气等等一系列概念的内涵。

摘要：胡抗美自20世纪90年代参加全国第五、七、八届中青年展以来,其书法作品一直处于一个“变”的发展进程,他从那时对颜真卿、王铎等中实书风的偏爱,到90年代后期对秦汉简牍的追慕,再到21世纪初期对六朝碑版及篆隶的钻研,最终形成了当下形式风格多样的书法风貌。在此过程中,胡抗美坚守了一位艺术家的创造精神,始终葆有对书法艺术的热情、敏感与想象。由创作至理念,胡抗美的书学探索,可以很明确地落脚在一个关键词,即“现代”上,其中包含了书学观的现代性、书法创作的现代审美以及书法教学的现代化。

摘要：清代中后期是中国书法史的转捩点，金石学的空前兴蛊促使书法研究和创作发生蜕变。在阮元、包世臣和康有为等人的鼓吹下，“尊碑”思想成为一时风向，书家逐渐将六朝碑刻、两汉刻石、三代铭文等作为取法对象。同时，帖学的正统地位受到挑战，尊碑抑帖的观念致使当时流行的馆阁书风受到严重冲击。艺术和实用的纠结，碑帖派系的争鸣，导致了多种风格的探索和尝试。本专题旨在对“尊碑”思想的产生背景和形成过程进行探讨，对当时书坛异彩纷呈的创作镜象进行梳理，以有助于当代书法研究。

摘要：岭南是近代古文字书法的重镇。虽然其不是乾嘉学派和金石书法研究的发祥之地,但是明清以来有一批学者或宦游,或迁徙到岭南,搜集和整理甲骨、铜器、简牍、碑版和佚书等传世文献以及出土资料并刊行于世,而开一代学术之风气。清代中晚期由阮元、包世臣等所倡导的碑学体系,对后世产生的影响是极为深远的。清代末年又有金石学家吴大澂、黄牧甫、罗振玉等入粤,为岭南书坛写下浓重的一笔。

摘要：久负盛名的当代书坛大家言恭达先生,不仅以其高超的书法艺术享誉中外,还积极参与慈善公益事业名震文艺界,获得了诸多荣誉,为当代书坛树立了榜样、成为文艺家的典范。雄古高华的境界之美言恭达艺术创作建立在深厚的传统书学基础之上,对篆隶书体的创作达到了相当的高度,他是当代书坛最早进行写意大篆探索的书家。他的写意《散氏盘》笔墨淋漓,以涨墨强化线条张力和金石气表现,同时在结构上又融入强烈的主体意识,在视觉造型中传递出时代审美趣尚,在大篆这一古老的书法审美领域,开拓出自己的审美疆域,在当代不多的大篆名家中,言恭达无疑是取得较高成就并具有开拓性的代表人物。作为对篆书古法向其它书体的延伸,他在隶书创作领域也取得很高成就。以《好大王碑》为基,强化篆书笔意,在保持汉碑朴茂雄强的气势风格下,又强化引入了静穆之气,以闲逸的笔路和江左风尚传递碑版雄强气质,其审美取向对当代中青年书家隶书创作带来了一定的影响。