摘要：序幕各色美丽的蝴蝶翩翩飞舞,充满画面。透过飞舞的蝴蝶,可渐见梁山伯、祝英台合葬的坟茔和蓬头垢面、衣带散乱,坐在坟前望着蝴蝶出神的祝公远。抱拥坟台的是花草丰盛的小山,坟后有几棵隐着鸣禽的高树。四周茂田秀水,弯弯的路横过坟前,展向无尽。祝公远不停地转动着昏花的两眼,贪婪地盯着纷飞的蝴蝶,他要辨认出究竟哪一只是他的女儿。

摘要：《戏曲艺术》1998年第2期发表张增全先生的文章《梁山伯与祝英台为何方人士》,提出梁祝是明代山东人。其理由:第一,他本人曾见山东邹县马坡有梁祝墓,墓碑为“大明正德十二年秋”所立,内容是着重赞颂祝英台的。第二,邹县的峄山是古代重要的学术胜地,曾有峄山书院。明代提倡...

摘要：梁山伯与祝英台的千古爱情传奇故事,自东晋传开,至今已有1600多年的历史。并由原来的民间故事传说衍化成神话,成为中国民间的四大传说之一。千百年来,人们用丰富多彩的各种文学艺术形式,从故事传说到散文小说,从诗词歌赋到戏剧影视、从曲艺说唱到小提琴协奏曲等来表现这个美丽动听的故事。此外,在民间又形成了手工艺、礼艺、民俗信仰等民俗文化。这样庞大而独特的梁祝文化现象,

摘要：过去有许多优秀的表演人才,由于受文化水平的局限,他们不能把自己宝贵的艺术经验写成文章供别人学习、借鉴。最近我们收到两位梅花奖演员撰写的文章,是谈他们创造角色体会的,不但文词生动,更有一定的理论深度。陈晓红、李小锋获奖后都进戏剧院校进行了系统的学习。因此,他们在文化修养、理论研究上有了长足的进步,现将这两篇文章介绍给广大读者。

摘要：该文从《梁山伯祝英台墓记》(以下简称《墓记》)的行文风格、梁祝故事的情节结构及人物形象等方面入手,以民俗学的研究视角对这一文本进行分析。认为以崔文奎为代表的文人士大夫们,试图以偶然的情理失衡来解释梁祝悲剧,由此构成了《墓记》文本的浅表层面;在深受儒学文化影响的传统社会中,梁祝悲剧的发生具有一定的普遍性与必然性意义,这是它引起人们广泛共鸣的原因所在,也是该故事的最深刻之处。从《墓记》到“山东琴书”、“山头花鼓戏”等民间艺术的过程,正是梁祝形象从努力还原生活本色到努力追求艺术感染力的转型过程,梁祝文化中的山东特色由此得以彰显。

摘要：音乐剧起源于19世纪末20世纪初,这时候的人们充满了对娱乐的向往,音乐便成为他们最好的"宣泄"。早期这种雅俗共赏的艺术形式也在中国开始盛行起来,其中三宝的音乐剧《蝶》是较具代表性的。我将以该剧中的女主人公"祝英台"作为研究对象,从唱段的曲式、演唱风格、技巧等角度探索她在剧中音乐形象表现特征,从而阐述音乐形象在剧中重要意义。

摘要：要演好一个戏曲人物,最重要的是掌握人物的性格特征,而要准确地展现出人物的性格特征,就得了解形成人物特殊性格的时代背景、生活环境、社会关系。塑造好一个人物形象,重要的是把人物独有的性格展示给观众,性格特征呈现得越是鲜明,人物则越显鲜活,更为真实可信。通过祝英台的饰演,使我认识到塑造人物必须掌握人物心路历程,戏曲塑造人物更是要调动一切艺术手段去突显人物性格。

摘要：[教材]选自人民音乐出版社普通高中音乐教材第四单元第二节,适用第一年级.[教学理念] 通过欣赏音乐作品让学生学习音乐审美的基本方法,从而在音乐审美实践活动中能够正确地感受、体验、理解、鉴赏音乐,提高音乐审美能力.引导学生积极参与唱、奏、演等音乐实践活动,拓展学生的文化视野,提高学生的文化素养.

摘要：静如处子，动如脱兔，外表甜美，内心倔强。这就是钱芳。钱芳毕业于武汉市艺术学校，后考入上海戏剧学院，2004年正式签约上海话剧艺术中心，曾出演《武林外传》、《恋人》、《双面胶》、《和空姐同居的日子》等话剧，并在热门电视剧《恰同学少年》中饰演杨开慧。

摘要：是1959年由当时上海音乐学院学生何占豪、陈钢创作,由小提琴专业学生俞丽拿担任独奏的一首小提琴协奏曲,是中国最早深受民众欢迎的交响音乐作品之一.