摘要：道家美学与禅宗美学存在着一定的交汇,禅宗寻求通过瞬间的无意识状态观照到一个人的原始本性来实现觉悟,这最初于老子的“涤除玄鉴”思想有所体现,其后,历经了庄子的“心斋”“坐忘”思想,并在慧能的“无念”中深化发展。此外,道家美学倾向于超越具体形式,追求无形之道,而禅宗美学中的“空观”也体现了对超越具体形象的追求。本文首先通过对由先秦道家美学向禅宗美学的发展历程及各自的哲学基础进行梳理,接着由“无”与“空”进一步出发,总结出二者在审美理念与实践上的共通性可体现于三点,即凭借道与心的无限广大而超越美丑的包容之美、客观反映自然之道而消除对立的平和之美、言有尽而意无穷的直觉之美。

摘要：禅宗美学是中国古代美学史上具有深广影响的“四大美学主潮”之一。作为中华民族所特有的生命智慧,禅宗美学以其独特的观照方式、体悟方式与生存方式,创构了禅意盎然的空灵艺境,成就了中国古典艺术精神史上的一个高峰,积淀为中华民族文化心理的深层结构。与西方知识论哲学美学不同,中华美学精神通常体现为宇宙精神、生命精神与艺术精神的浑融通达与气韵贯通,其精神旨归与终极关怀是宇宙、生命与艺术的圆融无碍之境界。从宇宙论哲学维度看,禅宗美学具有静观终极存在的宇宙意识;从生命论哲学维度看,禅宗美学追求生机盎然的自由境界;从艺术论哲学维度看,禅宗美学标举直觉顿悟的审美意境。体悟领会禅宗美学的智慧精神是传承弘扬中华美学精神与中国艺术精神不可或缺的重要组成部分。

摘要：禅宗源自宗教,具有极高的艺术价值和美学内涵。禅宗美学丰富而深刻,深深影响了我国和日本的生活、艺术领域。动画这一综合性的影像艺术,正是禅宗美学的集中体现。通过研究禅宗美学的“悟”“寂”“侘”等在日本动画的画面设计、主题刻画、色彩运用、人物形象塑造、故事情节设计中的应用,可以看到日本动画人深谙禅宗美学,这为提高国产动画的审美格调,提升动画产业的艺术价值,提供了很好的参考路径。

摘要：禅宗美学思想蕴含观道顿悟、明心见性的审美思维,以空灵清净为要谛,崇尚"俭朴本真"以及"道法自然"与"生态和谐"的理念。其中包含生命与静虑、自然与和谐、开悟与超越的美学特征,强调有限与无限辩证统一的关系,支持虚实相济的艺术创作原理,追求澄明空静的审美以及天人合一的精神境界。当我们的设计越来越陷入自身窠臼,禅宗思想衍化出的美学理念为现代广告设计带来了新的创作智慧和思维空间。

摘要：禅宗美学作为中国美学对世界的贡献,集中体现其将日常生活审美化,从超越语言局限、打破二元对立、延长生命体验等方面建立起人与日常生活的对话性联系,在直观中获得对生命的观照。这种方式对美国波普艺术实践和艺术定义产生重大影响。当代西方分析美学关于艺术定义的瓶颈表现为,囿于西方中心的二元对立传统,不能有效地应对艺术的全球化走向。禅宗的"日常即道"思想具有超越性,指向由"无我"到"真我"的审美感悟,体现了禅宗对精神家园的终极关怀态度。它使得全球性艺术定义成为可能。

摘要：一、禅宗美学思想禅宗文化作为中华传统文化的重要组成部分,包含着对生命意义的思索及生活态度的追求,其思想影响到文化、艺术、生活习俗等各个领域。禅宗美学是在禅宗思想的影响下,与道家道教美学相融合而产生和发展出来的美学思想。

摘要：禅宗美学在19世纪末20世纪初传播到美国,随后直接或间接地影响了美国现当代艺术的发展,这种影响主要体现在艺术家对审美体验与生命真实的表达、对空灵和虚无的思索、对人类普世性的关注、对艺术和生活理念的探究等方面,这种艺术理念的生成影响了艺术创作方式的变化,艺术材料的选择和应用,以及对艺术价值问题的反思。

摘要：通过梳理禅宗美学要素,归纳总结国内文化创意产品应用案例,探索传统文化(禅宗美学)与现代文化创意产品设计之间的联系,寻求禅宗美学在现代文化创意产品中的转换方式.本文先从禅宗美学和文化创意产品两个方面分别进行论述,接着推理出禅宗美学作为文化创意产品设计的设计理念可以增加当代文化创意产品设计的文化内涵,而文化创意产品作为禅宗美学的载体可以提供更加丰富的表达途径.

摘要：佛教文化最早是从印度传入我国的,在不断演变中与中国本土的儒家和道教文化相融合,形成了中国特有的禅宗。如何结合现代人们的审美趋势和国际的设计潮流,将禅宗文化融入到现代人们的生活中去,值得我们去深入探究。当代家具的设计观念中,"再生设计""极简设计""回归主义"等是禅宗文化中"明心见性""追求本源"的体现。禅宗的家具设计特点,同样主张"天、地、人"的融合关系,主张家具的设计不破坏周边的自然环境,同时能够和环境融为一体,具有自然界中的"本源"特征,讲究思想境界的回归,强调"天、地、人"有机的统一。

摘要：著名建筑师刘家琨的代表性建筑设计作品《鹿野苑石刻艺术博物馆》,在用材、用光、造声、造园等方面都体现了典型的禅宗美学的设计策略,这其实是其设计思想中的"此时此地"观念结合禅宗美学、地域特色的一种解决当下实际问题的做法,并学习了安藤忠雄的禅宗美学策略,在具体的设计中克服了简陋和"土气",最终形成自己的本土化设计策略。