摘要：福田繁雄先生作为日本著名平面设计师,被西方设计界誉为"平面设计教父",并与岗特兰堡(德)及切瓦斯特(美)齐名,被并称为"世界三大平面设计师"。他的海报作品简洁、幽默、巧妙而寓意深刻,并带有并格漫画式的画面连续性分布表现。其代表作品包括:《胜利》、《贝多芬第九交响曲》海报系列及《F》海报系列等。他的设计理念及设计作品,对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响。更对中国广大的70、80后平面设计学子树立了垂范和学习的标杆。特别是他在海报设计中对图底关系(也叫"正负形"或"视觉双关原理")及矛盾空间等错视原理的探索和运用,在当下的现在依然值得我们去学习。在本文中我将主要针对福田繁雄先生部分设计作品中的图底关系运用及其具体方法展开梳理和分析。

摘要：福田繁雄是日本和世界设计界的大师,它充分运用以形易形、置换图形的设计新理念,使平面设计的负形发挥了极大的作用,开拓了设计领域的新方向和新思路。在以形易形的转换中,负形的意义被提升出来的同时,梦幻般的设计图像形态更加具有魅力,使幻觉在现实中发生与主题紧密的直接意义。正负形的矛盾和图像意义的矛盾,在这位设计大师那里成为设计的主要策略和理念,这一理念也被当今世界设计领域广泛的运用,对中国设计领域影响很大。

摘要：日本设计师福田繁雄的海报设计享誉世界,其作品的视觉表现总是让人瞠目结舌却又觉得恰如其分,他将各种设计表现手法融会贯通,带给观者视觉上简洁明确、新奇有趣、隐喻象征的极大美感体验。当我们与福田的作品在某个焦点相聚之际,它能够激发我们兴趣,引起理解和联想,最后使我们产生心灵的感动。

摘要：本文以福田繁雄图底反转海报作品为例,概述在正负性美学分析之后并结合中国古代道家思想中阴阳图渊源、形式美感、思想理念进行对比分析。从中发现福田繁雄海报中体现的阴阳美学,以及福田繁雄设计作品体现的文化内涵。

摘要：符号,是设计的点,是传播的元素。,作为对产品再表现、内涵再拓展的信息载体,海报设计是以产品实体为基础构造和高级信息交流的符号系统,现已成为现代产品系统设计中不可缺少的部分,海报设计的基本原素是视觉符号的运用,而视觉符号的创新则是海报设计的主体。在世界上被誉为"五位一体的视觉创意大师"福田繁雄,他所创作大量独具特色的海报使他成为国际上最引人注目、最具个性特征的平面设计家。同时,他是将异质同构、正负矛盾空间、图形符号语言的设计理念,以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。本文着力概述了福田繁雄在海报设计中的视觉符号表达手法极其独具的设计风格特征。

摘要：本文主要通过福田繁雄设计作品中与平面、立体表现相关联的代表性案例来分析其特征,并希望以福田繁雄设计为切入口,进一步洞察现代视觉传达设计领域所蕴含的新的可能性。

摘要：现代最伟大的平面设计师———福田繁雄，擅长错视手法，被誉为日本平面设计教父，与冈特·兰堡、西摩·切瓦斯特并称为当代世界三大平面设计师。他的设计手法独特、大胆，视觉冲击感强，设计作品并具有浓厚的幽默性特点。

摘要：日本当代设计界的泰斗、国际著名的设计大师福田繁雄先生于2002年5月8日至5月15日期间在广州美术学院设计分院举行了一系列的学术交流和讲学的活动。福田先生以他独特的人格魅力,富含创意的作品及精彩的讲学深深地吸引着广美的全体师生和来自全国各地的研修班的学员,在学院内刮起了一股强劲的福田旋风。

摘要：现代招贴设计随着时代的发展不断探索和发展,研究现代招贴设计中视觉语言的创意表达,有利于发掘招贴设计新的设计语言、理念和风格,有利于保持招贴设计的吸引力、生命力,有利于推动招贴设计在现代时代浪潮和市场文化中找准定位。

摘要：现代广告设计随着人类文明和科技的进步,逐渐渗入到了我们生活中的各个层面。而好的广告,创意是其灵魂所在。图形作为最早的一种视觉语言,在广告设计中有着不可忽略的作用。在广告设计中,图形通过广告人独特的想象力,引导着创意的方向。早期的视觉图形有据可查的图形来自法国的拉斯科洞穴中的岩画,在当时,原始人类是追求图腾的崇拜,克服心理的恐惧或者生活的寄托。