摘要：20世纪初俄国著名芭蕾编导和改革家福金,在世界芭蕾艺术史上做出了重要的贡献,被人们誉为"现代芭蕾之父"。福金的舞剧创作理念主要是针对20世纪初俄国芭蕾舞剧出现的问题和弊端而提出并形成的。一方面福金将这一理念明确为对新舞剧创作的五条原则,另一方面将它们作为对现代舞剧创作的审美判断标准付诸实践。本文将福金的改革理念置于19世纪末20世纪初西方现代文艺潮流的文化背景中,通过对福金芭蕾舞剧创作理念形成的思想基础的探源,以及对福金最有代表性的现代芭蕾舞剧《仙女们》、《火鸟》和《彼得鲁什卡》等作品的分析,论证了福金芭蕾舞剧创作理念中的现代性特征。

摘要：本文以考察白银时代俄罗斯文化特征与艺术风潮为出发点,分析这一时期俄罗斯现代主义艺术的发展与福金"新舞剧"改革之间的紧密联系,阐明白银时代的俄罗斯艺术思潮及哲学理念为福金的芭蕾改革提供了重要的时代土壤和精神气候,揭示在白银时代文化繁荣的大背景之下,福金的编导理念和改革思想的独特之处,并力图为福金的芭蕾革新予以更客观的评价,为20世纪初期西方芭蕾史研究提供一个全新视角和思考空间。

摘要：瓦列里·福金是俄罗斯戏剧领域的领军人物,由他执导的第三版《钦差大臣》在京沪两地的演出引起国内戏剧界对其艺术风格的更多关注。在感叹耳目一新之余,仔细观察我们会发现很多所谓"新手段"实际上是"旧"的,福金一直在尝试借鉴20世纪初以梅耶荷德为代表的俄国现代派戏剧思路赋予俄国经典以新生命,同时也不断努力摆脱梅氏的痕迹,执导作品中常见的抽象化、假定性、广场戏剧元素在20世纪初已经作为极其先锋的舞台呈现方法出现在诸多戏剧评论和剧院演出中。此外,对福金艺术手法的分析可以激发我们改换角度思考戏剧形态问题。

摘要：20世纪初俄国著名芭蕾舞剧编导、改革家福金创作的芭蕾舞剧作品,集视听效果与时空效果于一身,散发着无穷的艺术魅力。本文从福金芭蕾舞剧的内容、舞蹈动作、舞剧结构三方面来论述其创作特征,希望能为广大舞蹈工作者提供一定参考。

摘要：邓肯依靠自身内在的自然规律追求自由地、随性而发地舞蹈,其核心精神是遵循自然法则和表现美利坚精神。福金被称为"现代芭蕾之父",十分注重舞蹈动作语言表达上的多样性。本文将对他们的舞蹈思想进行比较研究,来把握其审美理念和编创方式方法的异同。

摘要：芭蕾史学家称福金为"现代芭蕾之父",因为他的革新对20世纪的欧美以至全世界芭蕾艺术的发展都产生了深远的影响。福金在前人对舞蹈交响化探索的基础上,创立了一种新型的舞剧形式——交响芭蕾,其中舞蹈、音乐、美术、文学等要素融为一体,服从于统一的构思并贯穿行动,他创作的作品大多是独幕舞剧,有的采用最初并非为舞蹈写作的交响乐作为音乐基础;在编导手法上吸收了交响音乐的主题、变奏、复调、对位等技法,通过加强舞蹈的表现力和哑剧的动态感来打破传统舞剧中舞蹈和哑剧的严格界限以及用舞蹈抒情、用哑剧叙事的刻板程式。本文以福金的代表作《天鹅之死》、《仙女们》、《火鸟》、《彼得鲁什卡》为例,阐述他的芭蕾革新理念和创作风格。

摘要：20世纪初,俄国芭蕾正值浪漫主义时期,在内容和形式上越来越陷入僵化和死板。虽然地位上领先于世界,处于核心地位,但面临内容肤浅、新式空洞的危机,俄罗斯芭蕾迫切需要变革。1909年,由佳吉列夫发起"俄罗斯舞蹈演出季",主张保留传统民族特色,在形式上求新求变,创作了大量实验性舞蹈作品,轰动西欧。1919年成立佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团,舞团优秀的舞蹈家、音乐家、美术家的通力合缔造了俄罗斯芭蕾的黄金时代。本文以佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团的舞作创作为研究对象,以舞团经典代表作《火鸟》、《彼德鲁什卡》等剧目为例,分别对时代背景、艺术形式、创作启示和时代影响三个部分展开具体分析,从这一历史现象探讨20世纪早期俄罗斯芭蕾戏剧美学的革命。

摘要：芭蕾艺术从萌芽至今,经历了六百多年的演化,历经了席间芭蕾、古典主义芭蕾、情节芭蕾、浪漫主义芭蕾、抽象芭蕾、现实主义芭蕾和现代芭蕾等阶段。每一次改革都是时代需要与舞蹈艺术内部发展规律共同作用的结果,每一次改革的成功也给芭蕾注入了新的生命力。本文即对这一沿革之旅做一析要,希从这些改革家们的思想中整理出一条思路来,对解释芭蕾为何有如此生生不息的艺术魅力做一尝试。

摘要：在当今世界上,苏联莫斯科大剧院芭蕾舞团、苏联列宁查勒基洛夫芭蕾舞团、美国纽约市芭蕾舞团、英国皇家芭蕾舞团、丹麦皇家芭蕾舞团,是享有国际声誉的五大芭蕾舞团。在这举世公认的五大芭蕾舞团中,不仅两个是属于苏联的,而且其他三个遗溯历史,多少都带有俄罗斯芭蕾血统。

摘要："苏联时期"指的是1917年"十月革命"后"苏维埃联盟共和国"成立至1991年"苏联解体"这一个时期。这一时期舞剧学理的探索与建构,要从"前苏联时期"的米哈伊尔·福金以及对其产生积极影响的法国舞剧革新家乔治·诺维尔入手。作为"情节芭蕾"的创始人,乔治·诺维尔所主张的"现实主义舞蹈"理论,对"芭蕾"作为"舞剧艺术"具有奠基的作用;而"前苏联时期"的俄罗斯芭蕾,可以说正是诺维尔奠基的法国芭蕾的继承与发展。诺维尔为推动舞剧革新而申说舞剧"现实性""真实性""诗实性"的特征。米哈伊尔·福金提出"新舞剧"的五项原则对舞剧艺术继续"革新",本质上追求的就是"自然性、表情性和真正的纯朴性"。罗·扎哈洛夫梳理"苏维埃舞剧的历史经验"是重大主题思想与鲜明民族形式的有机统一以及先进的思想艺术原则应坚持诺维尔的主张。而苏维埃共和国对"新舞剧"的诉求则与福金的革新主张相通,苏维埃舞剧已成为芭蕾舞戏剧,其中"情节舞"是内容表现基本的、有决定意义的传达者。