摘要：王好为、李晨声这二位人们熟悉的中年艺术家,又推出了一部上乘新作,根据老舍先生同名长篇小说改编的故事影片《离婚》。这是一件值得祝贺的事情。1992年夏末,首届国际老舍学术讨论会在北京举行,有来自十多个国家的近百位老舍研究专家到会。《离婚》摄制组正逢片子的后期制作,便冒着酷暑连续加工,终于在学术讨论会闭幕的当天,请各国学者们到北影厂,去作了这部影片的头一批观众。这批不一般的观众。

摘要：谌容是一位十分关注社会的作家。她以善于捕捉最为敏感的社会问题,善于描写在特定社会环境中人们的心态,赢得了广大读者的声誉。谌容又是一位有强烈艺术追求的作家。她从作品特定的内容出发,在表现形式上并不拘泥于某种固定的模式,总是尽可能地采用最足以表达其内容的艺术形式。

摘要：目前，关于古元延安时期婚姻题材的木刻创作，特别是两幅《离婚诉》，已有多篇论文专题讨论。其中，王立民的论文对两幅作品所蕴含的形式语言及观念变化进行了解析；鲁明军则试图将两件作品纳入延安婚姻制度的框架进行审视，提出两件作品的先后创作源于当时婚姻制度及其实践所带来的家庭危机和社会危机，体现为从强调“婚姻自由”向强调“家庭和睦”的转变；

摘要：王好为、李晨声这一对创作伙伴有一种不随波逐流、我行我素的执著精神。自《村路带我回家》以来,一直朝着“精品化”的方向发展。他们凭着自己的“天性”寻觅题材,找到了老舍先生,找到了《离婚》。在改编和摄制的再创作过程中显示了他们的创作才华、日益成熟的艺术功力。影片《离婚》以细致的笔触刻划了一个性格复杂。

摘要：延安木刻版画是继承1930年代鲁迅培育的新兴木刻的革命传统发展起来的.在延安特殊的土壤中政治理念与民间文化在艺术家的作品和心灵完美结合新兴木刻不论在思想水平还是艺术水平上都达到一个新的发展阶段成为中国现代木刻史上光辉的一页.分析古元的两幅木刻作品《离婚诉》我们可以找到这种变化的轨迹.

摘要：一 1941年和1943年，古元先后创作了两幅木刻版画《离婚诉》，它们都是延安美术史上的经典之作。关于占元及其版画实践，周爱民的《延安木刻艺术研究》^[1]和李夏的《抗战时期延安木刻版画民族特色研究》^[2]两篇博士论文中都作过相对系统的梳理。

摘要：作为年度大戏,《离婚律师》凭借其精良的制作和创新的编剧,获得了观众的广泛认可,收视率、网络点击率、微博话题讨论数等各项指标都显示出极高的被关注度。而探究其广受欢迎的原因,在很大程度上与该剧的叙事艺术及创新密切相关。一、新瓶装旧酒：叙事内容设定与情节勾连《离婚律师》重在展示＂离婚＂这一婚姻状态以及在此过程中所体现的家庭伦理关系。该剧通过池海东和焦艳艳、郑天涯与夏芳草、苗锦绣和董大海、曹乾坤和汤美玉这几对离婚或濒临离婚的“夫妻”的婚姻状态，展示当前家庭生活之一角。换言之，《离婚律师》的叙事内容仍然是这些年大热的家庭伦理剧的内容延续，讲述着观众似曾相识的婚姻生活及感情纠葛。不过，《离婚律师》在叙事结构及情节设定上和以前的家庭伦理剧又有显著区别。

摘要：一对不般配但又善良的老年夫妻,在亲生独子鼓励下,在恩怨近40年后风风光光地离婚了,并都再去寻找真爱。这果真就代表个人解放与社会进步吗？38集大型电视连续剧《我的父亲母亲》（编剧赵冬苓,导演刘惠宁,演员陈小艺、辛柏青、冯远征、王馥荔、曾黎、罗京民等）在最近的荧屏播放中吸引了观众注意力,特别是结尾处设置的＂离婚＂及改嫁的新异情节,引起了观众的高度关注和争议。当我试图琢磨这部戏透露的信息、特别是其中＂离婚＂情节的意义时,编剧赵冬苓女士向媒体披露的编剧意图,引起了我的注意：＂很多电视剧无论怎么闹最后都是复合,我觉得这是对人性的泯灭和压抑。

摘要：作者认为，我国现行关于离婚时经济帮助的规定与做法，既存在设计条件过苛、保护不力的不足，又不合时宜，应有一种更公平合理的制度对离婚当事人的合法权益和合理经济需求给予救济。作者主张，建立离婚后扶养费给付制度，以公平地维护婚姻双方离婚时各自的合法权益。

摘要：对于如何完善离婚经济补偿制度,法学界存有不同观点。我国现行《婚姻法》对于离婚经济补偿制度的立法设计存在适用前提、时间和补偿数额方面的制度缺陷,应当从保障当代中国妇女合法权益的需要出发加以修改和完善。