摘要：本届中国当代艺术收藏家年会除设立收藏作品展之外，令人关注的是年会特别安排的主题论坛。来自中国内地、港澳台及东南亚的重要当代艺术藏家以及批评家出席了年会主题论坛。私人收藏当代艺术的现状、未来与价值，如何发展当代艺术收藏的社会网络，当代艺术如何发展其公共性等问题在沦坛上得到讨论。

摘要：作为非公共领域最重要的两类收藏主体,私人和企业,都为我们对话艺术、认识世界、激活想象力和创造力提供了独特的文化窗口。在艺术世界里,私人藏家和企业收藏是最主要的两类“民间”收藏主体。相较于博物馆、美术馆等公共的非营利机构,这些私域的收藏更显神秘,在本文中,笔者将与读者一同揭开他们的“面纱”。

摘要：艺术市场的活跃和藏家的藏品规模成为拍卖场上设置私人收藏专场的原因之一。2014年春拍中，北京一些大拍卖公司推出了多场私人收藏专场，并均以高成交率收拍。私人收藏专场这一拍卖形式逐渐被越来越多的收藏投资者认可并参与，成为今年春拍市场新宠。

摘要：一当代收藏不是传家宝随着当代艺术市场的高涨,收藏当代艺术作品也随之成为讨论的焦点。何为收藏、如何收藏？都是需要我们从学理上加以论证的。

摘要：1978年10月,上海文物商店恢复对外营业;同年,《集邮》杂志复刊,集邮公司重新开业。1980年1月10日,上海市集邮协会成立……得益于改革开放,中国的民间收藏在历经“文革”十年浩劫后重获生机,之后又以每十年为一个阶段,大踏步前进。

摘要：现代艺术市场系统由画廊(画商)、拍卖公司、私人收藏、公共收藏组成,这一成熟的运作系统自100多年前就已形成。画商、私人收藏取代了权贵阶层的赞助人,为先锋艺术家提供适宜的生存环境,并在艺术界、艺术市场、艺术家私人交际圈内扮演着多重角色。现代艺术运动为艺术家、评论家所驱动,艺术界同艺术市场之间存在共生关系,自法国印象派时期一直伴随着现代艺术运动。文章考察法国的早期现代艺术市场,尝试探讨当时的先锋艺术家在进入公共领域之前,同画商、私人收藏家的互动,以1900年-1914年期间毕加索、马蒂斯身边的画商、私人藏家为例,以考察艺术家生平的方式,探索艺术家同艺术市场中重要角色之间的合作与互动。

摘要：总体而言,海地艺术问题不是海地政府面临的首要任务或重大挑战,因此缺乏相应的机构支持和统一政策。但是海地已经摆脱殖民时代的困境,尤其是1939—1940年的"原住民族运动"(Indigenist Movement)已经使艺术成为联结海地人与其多姿文化的纽带。这一过程中,私有部门发挥了重要作用。

摘要：达尼埃拉·罗森博格（英国卢森博格艺术基金会主席）：收藏可以建构文化属性目前的艺术品市场已经出现了衰退,很多艺术家在当时卖了很多钱,但今天的价格可能就不会那么高。大体来说,中国的艺术品市场正在向国际收藏家,以及中国收藏家打开大门,由此展开中国和西方的一次新的对话。

摘要：收藏是用于交换的艺术品在成为商品之后所有流通环节的终端,在这个过程中,艺术品完成了使用价值到价值的转换。从收藏主体的性质来划分,可以简单地分为公共收藏与私人收藏两大部分。本文以时间的线性发展为研究线索,

摘要：20世纪欧美国家的中国美术史研究为构建世界艺术史体系做出了卓越贡献,在发现东方的过程中,欧美学者以考古探险、文物收藏、美术展览与翻译介绍等方式对中国美术与文化做了细致的梳理。其中,规模较大且数量众多的私人藏品极大丰富了早期西方中国美术品研究内容,更为后来的博物馆、大学以及研究机构的美术史教育奠定了相当的基础。同时,私人收藏所彰显出的中国美术审美趣味,不仅对整个西方艺术收藏与研究学界产生了重大影响,而且在不经意间改变着西方人对中国美术的认识。