摘要：吴式芬、陈介祺藏辑的《封泥考略》(下简称“《考略》”)是中国古代封泥研究中一部具有开创意义的重要著作,它首开利用封泥文字证史、补史的范例,其后的《齐鲁封泥集存》《续封泥考略》等封泥著录都因循此书的编例。然而这部书是在藏辑者去世几十年后才印行的,有一个现象也很特殊,即它既无序跋,题署亦未见书者具款,这与晚清金石考据大家的著书成例不大相符,也使得一段时期内这样一本重要著作的成书过程存在颇多谜团。何以如此,疑惑久久。

摘要：在中国文化史上,汉代印章以其浓缩于方寸之间的博大恢宏以及别具一格的金石韵趣,而与六朝书法、唐宋诗词具有同样突出的成就与地位.作为中国篆刻艺术的载体和典范,汉印更以其丰厚的文化积淀,为明清以来流派篆刻艺术的萌起和勃兴,提供了取之不尽、汲之不竭的艺术宝藏.

摘要：明清时期,文人篆刻流派兴起,印章艺术得到很大发展,进入一个可以与秦汉时期相媲美的新的巅峰期,其中"私印发展到明清……已经成为一门真正的艺术"(1)。"学而优则仕",明清时期官员多从科举学子而出,很多官员为"腹有诗书气自华"的饱学之士,除了在朝或在地方为官外,还身兼书法家、画家、收藏家等身份,在各个领域也多有建树。明清官员私印有较高的篆刻艺术水平,亦有着鲜明的时代特色。

摘要：秦印文字既不像战国玺印文字的奇诡,也不似汉印文字那样均匀饱满。在篆刻艺术史上,秦印恰处于一个转折点,有着承上启下的过渡作用,上承战国玺印的风格多变,下启汉印之整饬端庄。相比于秦官印,秦私印的篆法较为灵活,毕竟私印使用者级别不高,且制作大多由民间作坊中的工匠来完成,缺少像制作官印那样严格的约束机制,印文多以可辨识为标准,故制作不可能如官印那样精心。这反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。

摘要：洛阳烧沟汉印所对应的西汉中晚期至东汉前期,两汉经济至为繁盛,比较官印而言,私印形妥字适、精能无俦,细节表达堪谓纤毫毕呈。本文通过对烧沟汉墓中所出土的"郭忠私印"等四枚汉代私印实物的综合分析,就形制特征、文字构势、艺术趣味及时代风习等方面,作了理性考察与简要梳理。

摘要："最是撩人印半通,雕翠急就出奇工。心无挂碍天机近,直教吾侪苦觅踪。"这是几年前自作《论印绝句》中的一首,是说秦半通印的。说来惭愧,从上初中时开始喜欢刻印,又生活在秦汉故都的西安,待到有机会亲手摩娑古铜印时,已是二十年后即上世纪八十年代了;又过了十多年,我才开始收藏有属于自己的几方秦汉印。虽然早就有"印宗秦汉"的印象及概念,但实际上我学印基本上是沿着汊印的路子在进行着,至于秦印的整体面貌,

摘要：汉代私印面面观韩建武私印是指私人所用的印章，它较官印少受限制，所以无论印文、字体及印钮各方面都有很大的自由，很能表现篆刻者的才情，历来为藏家所注目。汉代是印学史上极其重要辉煌的时代，遗留下来仍有不少私印精品。１９８２年西安市东郊三店村汉墓出土一方龟钮...

摘要：钤盖于黎简《山水图轴》(4778年,佛山市博物馆藏)、《山水诗画十六开册页》(1781年,广州艺术博物院藏)、《啸傲烟霞图册》(1789年,香港中文大学文物馆藏)、《大乌峰图》(1790年,香港中文大学文物馆藏)、《山水》(1795年,广州艺术博物院藏)和《咏梅集古三十首.题词》①等书画作品的“黎简私印”(白文印),以及“黎简”(白文龙虎印)、“简民”(朱白相间印)、“小子狂简”(朱白相间印)、“黎简写本”(白文印),“简民”(白文印)等黎氏书画用印的“简”字均篆作“蕳”(或其异体字“蕑”)。

摘要：ž活动背景印章的历史源远流长,早在秦代以前,无论官印、私印,均称为“玺”,秦统一六国后,规定皇帝的印独称为“玺”。随着历史变迁,逐渐衍生出了多种多样的印章。当前,印章主要用于办公,教师经常会用到。如果想制作一个印章送给教师,该从哪几方面着手呢?

摘要：三国魏铜官印、秦铜私印、汉银私印、汉铜子母私印……一幅幅不同风格与流派的篆刻作品,造型古拙,意境高蹈,把观众带入一个脱俗的艺术境界。9月,一场名为"印鉴成都——2015全国中青年篆刻艺术家邀请展",在杜甫草堂博物馆开幕。有着三千多年历史的篆刻艺术,是中国传统书画艺术的典型代表,同时也被联合国教科文组织列为世界非遗保护名录。此次展览也是第五届中国成都国际非遗节的重要板块。