摘要：秦汉时期瓦当云纹这一图案艺术发展到了鼎盛阶段,具有鲜明的艺术特色,同时在服饰中的运用也非常的广泛,在汉代从马王堆墓出土的信期绣、乘云绣、长寿绣等物件中都能看到云纹的运用。本文试图从云纹产生的社会背景、衍生应用、题材选择、结构体系、审美体系以及技术体系等几方面,来具体探讨秦汉瓦当上的云纹在服饰中的运用。

摘要：瓦当又称瓦头,是屋檐最前端的装饰瓦片,是中国古建筑的重要构件,起到保护飞檐和美化屋面轮廓的作用。最早的瓦当发现于西周,被用于宫殿建筑装饰并彰显权贵身份。秦汉时期,瓦当烧制技术更加成熟,纹样繁多,图案生动,瓦当艺术进入了鼎盛时期。陕西地区古代建筑遗址丰富,出土的瓦当数量众多,纹样丰富。岭南地区因南越王国建立海上丝绸之路的贸易交流,出土的瓦当纹样也具有时代性。瓦当按照纹饰可分为图像瓦当、图案瓦当和文字瓦当三个大类。本文通过文献资料与实地调查结合的方式,对陕西和岭南两地的瓦当纹样进行收集整合,从艺术学的角度对两地瓦当纹样的装饰艺术、社会背景和审美观进行对比研究。

摘要：秦汉时代是我国书法艺术大演变、大发展时期。其时,小篆、隶书先后萌发于战国,秦汉进入盛行期,并在汉代后期萌发了草书、楷书。可谓书体纷呈,珍品迭出,群星闪耀,气象万千,中国书法艺术由此达到继甲骨、金文之后的又一巅峰期。秦汉书法艺术珍品,不仅体现在碑刻、印玺、封泥、画像石、画像砖、器具等载体上,而且也体现在文字瓦当上。关于秦汉瓦当的书法艺术,早在宋元之际,就受到文人学者的注目和肯定。如北宋王闢之在《渑水燕谭录》中说:元祐六年,陕西宝鸡县城东出一瓦当,『面径四寸四分,瓦面隐起四字,曰「羽阳千岁」,篆字随势为之,不取方正。』(宋·王(?)之《渑水燕谭录》卷八.)宋代黄伯思在《东观余论》中也说。

摘要：秦汉时期的瓦当纹样是中国传统装饰艺术的重要部分,将瓦当纹样中的传统元素融入到设计中,为当代中国的设计领域拓展出新的审美视野,这既是对前人生活常态或精神层面的信仰,又能更好的发扬博大精深的民族文化。文章以瓦当纹样的历史沿革为切入点,深层次的挖掘瓦当纹样的形式美和精神理念,解读瓦当纹样的形式美感和审美原理。

摘要：秦汉时期的瓦当纹饰是瓦当艺术高峰阶段的典型范式,其造型多样,题材丰富,具有深厚的美学内涵,深刻体现了秦汉美的风范。学界目前对于秦汉瓦当的研究多集中在其史料学价值上,缺乏从审美的角度进行审视,尤其在秦汉瓦当艺术美的构成诸如美感来源、艺术处理手段、成像方式上显然未能满足认知需求。本文通过大量瓦当图文的细致分析,从整齐一律、对称均衡、多样统一等形式美的构成法则研究秦汉瓦当纹饰形式美的构成,揭示秦汉瓦当艺术背后的审美观念及其美学意义。

摘要：《秦汉瓦当》朱拓本,共四轴,出自吴大澂百二长生馆所藏瓦当,或为吴大澂亲拓,或为吴氏督工监拓,究其何人所拓?今已无从知晓,但件件是传世瓦当的铭心绝品。吴大澂(1835—1902),字清卿,号恒轩,晚号愙斋,江苏吴县人。官居陕甘学政、山东河道总督、广东巡抚、湖南巡抚等,在教育、治河、保疆、学术方面均有建树。中日甲午战争起,率湘军出关收复海城,因兵败革职,郁郁而终。嗜金石,富收藏,精研古文字,尤好钟鼎彝器古玺砖瓦研究,著有《说文古籀补》《愙斋集古录》《愙斋砖瓦录》等。

摘要：一、瓦当纹样的历史沿革在我国的建筑材料中,瓦当是一种较为古老的建筑材料,最早出现在西周,兴盛于秦汉。有关秦汉时期瓦当艺术的著录与研究不少,比如清乾时期《秦汉瓦当图记》等著作。回首历史,中国历史长河中首个大一统帝国就是秦国,秦代经济的高速发展和和谐稳定的社会环境推动了文化的繁荣昌盛,该时期的艺术创作也十分活跃。

摘要：　　秦、西汉,东汉三个朝代是中国统一多民族封建国家建立和巩固时期,也是我国民族艺术风格确立与发展极为重要的时期.……

摘要：以秦汉瓦当云纹为例,将传统纹饰运用与现代包装设计之中,可以更好的分析出传统纹饰对现代设计的影响,将传统文化进行更好的继承和发扬。将传统秦汉瓦当云纹文化进行深入的探索,才能更好的继承传统,突破创新,将传统纹饰于现代包装设计相结合,创作出更好的作品。

摘要：秦汉瓦当的历史和起源中国传统的工艺在不断地进步,而在社会的不断发展中,传统文化与设计逐渐有了更多的结合。秦汉瓦当图案也是体现中华文化的代表之一。可以反映人民群众的生活以及当时社会的状况。将传统的瓦当图案与现代包装结合在一起,是对我国传统文化的继承与发展,让瓦当图案通过包装的方式走向大众、走向世界。