摘要：今年是沙曼翁先生的百年诞辰。翻开这具有不凡生命温度的记忆之册,我们会慢慢体悟到一位坚守中华文化灵魂的智者,如何于'满不在乎'之中,苦心孤诣探索一生而赢得的文化价值.一、'知常复命'的治学理念曼翁先生幼时家贫,八岁时才从塾师学书,十四岁学篆刻。上追秦汉,师法传统,用功之深,浸淫之广,令人叹服。三十年代先后在上海、无锡、苏州、常熟等地举办个展,声誉鹊起。三十年代末,先生问道虞山第一书家萧退先生。他精研六书,

摘要：在中国书法史上,战国秦汉时期正处于继往开来的历史时期,即上接商周的甲骨文、金文,下启魏晋的碑刻。长期以来,人们往往只对商周金文与汉魏碑刻备加推崇,而对这个时期的简牍未予以足够的重视。随着战国秦汉时期大量竹木简牍的出土,成为研究简牍文字的书法艺术最可靠和丰富的实物资料,不仅纠正了书法史上陈陈相因的一些错误,解开了书法史上这个时期扑朔迷离的许多疑团,使书法史的发展线索变得更为清晰。同时,这些简牍皆为墨书文字,有着金文、碑刻所不可替代的书法价值。

摘要：孔子不但是一位伟大的思想家、政治家和教育家,是世界级的文化巨人,而且是一位中国古文化的集大成者,他对中国书法理论和书法创作都曾做出了巨大的贡献。(一)孔子宏述古籍,删定六经,为中国古文化,包括书法艺术汇源成流,为后代文化的发展树立了典范。孔子30岁以后几乎每天都要整理古籍和授徒讲学,所以他每天都要书写和讲授竹木简牍,由于他有志于学并且一生勤奋。

摘要：郑尚波DREAM:洪老师您好!大篆和小篆的异同令我百思无解,外拓与内擫的力道让我四顾茫然。大小篆在提按的力度上、线质的对比上、立体的空间上可能有很大的不同,外拓与内擫从力的方向分析和从线的外形分析好像又有很大的差异。洪厚甜:大篆和小篆的异同,大家应该有很多资料,你都看得到的。当然在书风上它是不一样的,大篆是古朴、凝重,小篆是典雅、清丽。

摘要：春山先生研习书法,力行'取法为上',重视继承优秀传统,深入挖掘经典法帖之内涵,以便高屋建瓴,厚积薄发。他从唐楷入手而至魏碑,研摹汉隶秦篆而攻章草、榜书;再追米芾、王铎、赵孟頫之古茂,汲启功、张海等当代大家之精华;可谓循其法规,取其形神,纳其气势,承其意韵;因而楷、隶、行。

摘要：　　20世纪的甲骨文书法实践,是百年书法拓进的一部分,也是上个世纪书法研究中值得关注的一个内容.这个由诸多知名学者和书家参与的历程,是经过了一个由形向意逐渐转变的过程.这里的形,是指字体本身的形而言,意则有多层不同的解析.……

摘要：　　楷篆一词见于魏晋南北朝史书.中记载:"(张)纮善楷篆书."[1]云:"(窦)遵善楷篆."[2]云:"(黎)广从吏部尚书崔玄伯受字义,又从司徒浩学楷篆."……

摘要：秦泰山刻石,为秦始皇赢政封禅泰山“以颂秦德”所立。它是秦代遗世的七块刻石影响最大的刻石。刻石凡二百二十二字,是秦王朝统一中国的宣言,又是秦代“书同文”的证物。更展示了秦相李斯造诣精深的书法艺术,历来又被书家称为“小篆的祖物”。

摘要：陆维钊(一八九八-一九八○)浙江平湖人,原名子平,字徽昭,晚年署劭翁,斋名庄徽室。曾先后任上海圣约翰大学、浙江大学、浙江师院、杭州大学、浙江美院副教授、教授。著名学者、书法家、著有《中国书法》、《书法述要》、《陆维钊书法选》、《陆维钊书画选》等。 陆维钊学书自颜真卿《多宝塔》入手,曾得乡贤潘锦甫悉心指教,打下了较好的基础。青年时代的陆维钊受到清代倡导碑学书法的影响,书法以碑为宗,得力于《三阙》、《石门铭》、《天发神谶》、《石门颂》。晚年碑帖相揉,篆隶相生,再现“蜾扁”,标新立异,书风雄浑苍劲,独立书坛。

摘要：　　赵孟(頫)(1254-1322),字子昂,号松雪,浙江湖州人,南宋理宗宝祜二年(1254)生于风光如画的浙江吴兴(今属湖州),系宋太祖赵匡胤的十一世孙.元时官至翰林学士承旨,封魏国公,谥文敏.故而人们每以其籍贯、官职、谥号等称之为赵吴兴、王孙、鸥波、荣禄、集贤、翰林、承旨、魏公、文敏等.是元代最显赫的画家之一,也是最卓著的书法家之一,在中国书画史上具有广泛影响.……