摘要：李可染以丰富的艺术实践为中国山水画在特定时代语境下的发展打开了新思路,从传统技法和理念创新为革新山水画做出了巨大贡献。福建博物院馆藏《革命圣地井冈山图》是李可染红色山水画的典型,在一定程度上反映其在审美范畴中正向的、赋予希望的积极美学之道。

摘要：西方对自然的关注和欣赏远少于艺术,直至18世纪才真正开始有了对自然的美学认知。早期的自然审美欣赏模式几乎完全依赖艺术模式,先将自然具体化、对象化为风景画作,再欣赏图画景致。这种图画式欣赏模式造就了如画自然的审美偏好,人们普遍着迷于优美风景,却忽视其他"风景不优美的"自然部分。但是,自然不是艺术,以欣赏艺术的方式欣赏自然忽略了自然的多样性,不关注自然传递自我的多样方式,因此难以触及全部自然的美丽景致。缪尔认为恰当的自然审美不应局限在视觉上的如画自然,而是要涉及整个自然世界,从自然本身出发欣赏自然,发掘自然的审美价值。缪尔相信一切自然都是美的。他尝试让美学走进自然,赞成人对自然的睿智参与,在参与自然中点燃自然的审美属性。同时,他以积极的态度审美自然,找寻自然的肯定性审美特征。缪尔以亲身经历形成了独特的自然审美思想,主张无偏私的审美欣赏和参与式的审美体验,并对自然作出积极的审美判断。