摘要：目的探讨内镜辅助肋骨-软骨移植重建髁突与同期正颌手术治疗严重颞下颌关节病变及牙颌面畸形的效果。方法于术前对患者进行临床检查和治疗设计，术中行LeFortI型截骨术、下颁支矢状骨劈开术、髁突等关节区病变的处理、内镜辅助下肋骨-软骨移植和颏成形术，术后进行随访。结果2003年9月至2005年12月，于临床应用15例，所有患者同期手术均顺利完成，术中、术后均无严重出血、神经损伤、受区感染等严重并发症发生。术后随访29～52个月，平均31．8个月，所有患者面容均显著改善，关节功能良好，且无关节区疼痛等主观症状，患者对手术疗效满意。术后张口度平均为33．6mm，侧向运动度为0～6mm。结论选择合适的适应证、设计合理的手术方案，内镜辅助髁突重建同期正颌手术效果较好。

摘要：超高速大规模集成电路(VHSIC)硬件描述语言VHDL是作为一种标准规范开发的,这使得用VHDL进行的设计能够在许多CAE制造商提供的多种工具上操作,尽管VHDL并没有定义任何特定的工具,但其语言的某些特点可能降低了应用性能,并可能使某些应用不可能实现,为了避免这个问题,许多CAE制造商都只实现了通常是他们自己设计的子集。即使使用全集VHDL的模拟器,若用户要求共享模型,他们也必须在建模方法和公共逻辑数据类型上取得一致,以使不同的模型之间互相通信而不丟失数据,如果不了解如何使用逻辑模型,就不可能正确地建立模型。

摘要：总结1例同种异体小肠联合全层血管化腹壁移植患者的腹壁和造口护理。护理要点:做好血管化腹壁移植体的设计和术前腹壁皮肤的清洁准备;术后伤口造口专科护士早期全程介入,重点评估移植腹壁功能和排斥反应,做好移植腹壁切口感染的预防和处理;选用一件式带观察窗的大容量造口袋,处理造口并发症,通过全身情况和造口排泄物观察,评估移植肠功能康复程度,采用合理肠内营养支持方案;指导患者移植腹壁和造口的自我监测及护理。本例患者术后30 d腹壁切口拆线,术后58 d腹壁切口愈合,恢复半流质饮食,移植肠造口功能良好。

摘要：本文把１５世纪以来烟草茶叶在中西方同步移植的历史原因及其经验教训归结为：西方适应资本主义发展的需要从中国移植了茶叶并对茶叶的生产方式进行革命性改造，取得了成功；中国从封建社会末期国情出发从西方移植了烟草，仅对烟草的消费方式进行艺术性的变更，却因生产落后而导致最终的失败。

摘要：司马老师常说：“学如逆水行舟，不进则退。”大奇对这句话思考了很久，突然意识到一个严重的问题。他找到花朵说：“花朵啊花朵，原来你的学习一直在倒退啊!”

摘要：2017年6月间,吉林省举办了"花开桃李梅——十地方戏曲剧种《桃李梅》同城汇演"活动,在认真观摩越剧、秦腔、评剧、唐剧、吕剧、豫剧、茂腔、河北梆子等八台移植版本的《桃李梅》之后,再与压轴的吉剧原作比照,发现有七个剧种移植作品看起来"面熟得很"。中华戏曲,一体万殊。由原作移植形成的共有剧目现象虽然常见,但并不意味着同一共有剧目的千人一面。深究其质,这类共有剧目的舞台呈现高度接近或重合不仅是个同质化问题,而且从戏剧文学再加工与舞台艺术二度创作的专业角度审视,违和了地方戏曲剧种必须强化地方文化特性的根本原则。

摘要：目的设计以肩胛下血管为蒂的游离肩胛骨外侧缘、肋骨及背阔肌肌皮瓣复合组织移植修复胫骨长段缺损1例,评价其疗效。方法患者,男,39岁。因外伤致胫骨开放性骨折,在外院行清创植皮和外固定支架固定术后5个月,左胫骨中段骨缺损长达12cm,伴胫骨中上段内侧贴骨瘢痕12cm×6cm。设计并切取肩胛下动脉-胸背动脉为蒂的背阔肌肌皮瓣14cm×5cm、胸背动脉肩胛骨支为蒂的肩胛骨外侧缘骨瓣12.5cm、胸背动脉前锯肌支为蒂的前锯肌-第6肋肋骨瓣13cm。将肩胛下动脉和胫后动脉近端吻合,旋肩胛动脉和胫后动脉远端吻合,肩胛下静脉和小隐静脉吻合;肩胛骨外侧缘骨瓣和肋骨瓣修复胫骨缺损,钢板内固定,背阔肌肌皮瓣覆盖原瘢痕创面。结果复合瓣成活,切口期愈合。术后6个月胫骨植骨上下端骨愈合,经2年随访,患肢已部分负重,术后供区肩关节功能无影响。结论肩胛骨肋骨及背阔肌肌皮瓣复合组织移植是修复胫骨长段骨缺损的一种可选择的有效方法。

摘要：汇编器是编译工具链中最贴近芯片的一环。在进行新的芯片设计时，快速开发一个功能强大使用方便的汇编器是保证芯片设计按进度进行的必要条件。移植GNU的汇编器GAS是一个首选的方案。分析了GAS的源程序，指出了移植的关键之处。给出的方法可以更快更好地移植GAS。

摘要：现代壁画设计创作中继承了传统壁画创作与表现形式,呈现出多样性,高句丽晚期墓室壁画在从材料、功用、技法、空间表现对现代北方地域壁画创作具有指导意义,本文通过自身创作分析高句丽晚期墓室壁画技法在现代壁画创作中的运用。

摘要：南昌瓷板画这一具有百年传统的民间工艺,今天开始逐步走向衰微。探究其原因,除时代变迁影响外,自身亦存在很大问题。本文以"移植"为关键词,从媒介的"移植"、空间的"移植"和观念的"移植"三个方面阐述了南昌瓷板画的流变历程,并从瓷板画自身出发,探讨了其衰微的内在原因。