摘要：翎子,是戏曲舞台通用的冠戴饰物之一。飘逸俊美,绚丽多姿,或动或静均给人美的享受,是无数前辈艺术家用心血和智慧精心创作的艺术品与艺术表演手段。为生、旦、净行多用。其功法分为两类:一为用翎(即“掏翎’,亦称“搬翎”);二为耍翎。蒲州梆子《小宴》,是耍翎技法比较集中的代表性剧目。京剧、昆曲、川剧、晋剧、上党梆子、秦腔、汉剧、绍剧等剧种,都有很讲究的翎子功法。我在舞台上用翎初于《穆柯寨》、《破洪州》杨宗保,而“耍翎”则始于从无“耍翎”路数的《八大锤》之陆文龙。

摘要：杨家将故事与泰山有关诸多历史及文化的联系。历史上杨延朗作为扈从武臣,参加了宋真宗封禅大典,将杨家将的威名广播于泰山,宋元之际泰山周边涌现的众多山寨及女杰,乃是"山东穆柯寨"与"穆桂英"艺术形象的直接源头;而明人笔记中红裳女子在泰山与杨六郎过招的情节,则是穆桂英故事进入杨家将传奇的一个关键链环。泰山周边众多杨家将遗迹的出现,实基于上述这一复杂而有趣、离奇却真实的历史文化背景。

摘要：当15名外国留学生踏进这座北京四合院时,他们是怀着怎样的新奇与渴求呀!京剧艺术到底有多神秘?京剧演员是怎样生活的?为了解开心中之谜,他们叩开了京剧演员白玉玲的家门。这些留学生大多是夏威夷某中学的学生,当他们在师范学院听了中国京剧院5位京剧演员的讲课后,对京剧艺术中那些新鲜、有趣的知识表现出极大的渴求愿望。演员们绘声绘色的演讲使这些只懂少量汉语的留学生们听得津津有味。但短短的课堂时间怎能满足他们了解京剧的欲望呢?于是这天的聚会。

摘要：戏曲中的武打种类颇多,风格不一,有的疾如暴风骤雨,有的缓着小溪流淌,有的动静有致、打、舞更迭。 戏曲术语“枪架子”的武打套路就有动有静,舒展明朗。这种艺术化了的武打是在节奏较缓的“走马锣鼓”、“串锤”等伴奏中进行的。演员通过多种大斜角双人配合的造型,充分显示一招一式的雕塑之美,

摘要：朱雅江苏省政协委员,省京剧院著名京剧演员,中国剧协会员,梅兰芳艺术研究会会员,硕士研究生。她工于京剧荀派、梅派,曾扮演过《杜鹃山》柯湘、《沙家浜》阿庆嫂、《梅龙镇》李凤姐、《宇宙锋》赵艳容、《穆柯寨》穆桂英、《贵妃醉酒》杨玉环、京剧电视剧《唐伯虎三哭》唐伯虎等众多角色。1986年在北京首次举办个人京昆折子戏专场,1987年在南京举办个人专场,1990年至2004年多次带团赴南通、苏州昆山。

摘要：国粹京剧、梅派艺术、京城古戏楼,三者之间近百年的文化纠结,特别是正乙祠与梅氏家族的历史渊源,促成了《梅兰芳华》这个融合古代建筑与国粹表演、梅派经典与男旦艺术、体验式观赏与梨园盛景重现的文化项目。梅兰芳舞台生涯60载,演出剧目难计其数。但根据相关史料记载,梅兰芳一生公开表演的剧目约有二百余出。《梅兰芳华》是从梅兰芳创编的京戏中遴选出五部经典大戏,再从中择出精华折子,其不啻为一串珍贵的钻石。