摘要：四月的洛阳城,牡丹盛开,姚黄魏紫,夜白洛红,争奇斗妍,妖娆可爱。就在第八届牡丹花会期间,河南省文化厅、洛阳市文化局等有关部门为戏剧艺术中之“洛阳牡丹”——马金凤,举办了舞台生活六十周年庆祝活动。我荣幸地参加了这次盛会。步入庄重、朴实、艺术气氛很浓的会场,首先映入眼帘的是艺术大师梅兰芳与马金风合影的巨幅照片。纪念会上又听到马金凤同志在致答辞时说:“我能取得今天的艺术成就,全靠党的培养和梅兰芳、盖叫天、曹禺、崔嵬等前辈,老师给我以宝贵的指导,特别是梅先生曾经三次看我演出t穆桂英挂帅》,多次给予亲切的指导和帮助。

摘要：京剧《穆桂英挂帅》是京剧艺术大师梅兰芳等艺术家为庆祝新中国成立10周年,从豫剧移植改编的献礼剧目,是解放后梅大师唯一创排的新戏,同时也是梅大师生前留下的最后一部经典力作。1959年5月该剧在北京人民剧场首演后连演数场。1961年5月31日,在中国科学院为科学家们演出《穆桂英挂帅》,也成为梅兰芳大师生前的最后一场演出。梅大师以精湛的表演艺术塑造了穆桂英这一角色的舞台形象。

摘要：梅兰芳这位艺术大师一生中排过很多新戏,是尽人皆知的。他在晚年(当时已是六十多岁高龄的老人)为迎接建国十周年,赶排《穆桂英挂帅》做出了贡献。不但如此,还以饱满的政治热情投入排练,工作完成得十分出色。这种精神,值得我们永远纪念。中国京剧院为了迅速地圆满完成这项任务,马少波副院长约请陆静岩和袁韵宜两位同志赶写剧本,并亲自主持共同研究提纲(有时也约我参加)。在创作会上,少波指定我担任导演,这是我万万没想到的,也不敢存此奢望。

摘要：马金凤一贯追求豫剧革新.特别是面对现代歌曲、舞蹈、电视夺走广大年轻观众,戏曲跌入低谷的严峻挑战,她很想吸收其它艺术来丰富豫剧,让豫剧尽可能多地赢得青年观众的喜欢.她做着'老戏新唱'的美梦很久了.

摘要：习近平同志在去年9月24日纪念孔子诞生2565周年研讨会上的讲话中着力强调＂科学对待文化传统＂,指出：＂要坚持古为今用、以古鉴今,善于把弘扬优秀传统文化和发展现实文化有机统一起来,紧密结合起来＂,＂在继承中发展,在发展中继承＂,＂坚持有鉴别的对待、有扬弃的继承,努力实现传统文化的创造性转化、创新性发展＂。

摘要：“神情合一”的一出戏──京剧《穆桂英挂帅》穆欣欣如果说中国戏曲表现的是一种含蓄美，那么梅派艺术便是这种含蓄美的集大成者。《穆桂英挂帅》里的穆桂英是梅兰芳创造的最后一个角色，这个人物可以说是梅派艺术“含蓄美”含金量最多的，因而显得有些特别，这不仅仅是梅...

摘要：一、"动身"亦"动心"王国维将戏曲的特点概括为"以歌舞演故事",京剧艺术是一门综合性艺术,表演上也是"无声不歌,无动不舞",唱、念、做、打的程式表演是表现人物的主要手段。京剧的程式是表演艺术中最精美的艺术语汇,它规范、严谨、精致、唯美,是艺术之形最富智慧的创作,是前辈留给我们的宝贵财富。

摘要：作者通过引述穆桂英系列京剧对白,结合所学艺术审美知识特别是京剧理论,论证穆桂英不同阶段的性格特征。如青年穆桂英是智勇双全的山寨少主,又是勇于追求婚姻自主的大家闺秀。再如成年穆桂英是大爱淋漓的贤妻良母,又是不徇私情的治军厉将,还是忠君爱国的护国功臣。还如首次提出穆桂英是群芳竞艳中的“武媚娘”,是集英雄与美女于一身的“花魁”。她的时代魅力,至今依然砥砺后人。本文还对穆桂英形象的舞台创作提升提出思考。

摘要：20世纪末的中国文化舞台一派热闹纷呈，被称为一个“亚文艺复兴”的时代，一向恪守与世无争的文化人的法制意识似乎在一夜之间觉醒了，不少“星”们“家”们撕掉沿袭干百年来固守“斯斯文文”的封建遮羞布，各式各样的“笔墨”官司如雨后春笋，此起彼伏，频频弄出一串串比戏曲作品还要精彩万分的惊世传奇。