摘要：山水画发展到今天,虽然并非我们所想象的“穷途末路”,但确已处于一个危机的状态。吴藕汀先生的存在无疑是黄宾虹之后又一个值得研究的个案。从他的作品里,我们看到传统山水画朝着当下发展的新的轨迹,我们不能认为吴藕汀先生是一位“传统山水画家”,同样,也不可以以当下人们对待山水画的认知或所追求的创新的模式来分析吴藕汀的绘画。

摘要：中国前卫艺术的发展和表现 ,往往不是以一种理性的方式来推展的 ,它不以人的意志为　转移 。

摘要：二十世纪九十年代的中国画坛,学术界不再关注"穷途末路"的与否,充斥其间的是所谓表现主义水墨和试验水墨的兴起,以及关于传统中国画"笔墨"价值的论战。前者是一种前瞻性的思潮,其学术新规范的成型尚在一个较长的试验和争议过程之中,本文不拟作议论。后者却是一个百年老问题,在今日仍会发生笔墨要么是"中心",要么就"等于零"这样极端的对立之言。