摘要：新墨两哥州主流艺术家康斯坦斯·德容（Constance Dejong），她最典璎的黑色组系作品被称为“四／三大系列”。这批作品令人震撼，又让人不安，观众仿佛在口击一场由某种神秘力砒主宰的沉闷剧目，使人联想到新闻报道中常常提及的地震来临前的种种预兆。那种骤降的、深邃的静穆，令人有些毛骨悚然。

摘要：意象油画是把意象思维方式的中国审美哲学和表现方式融人西方文化表征的油画媒材和语言中的一种中西融合的绘画形式,是一种西方油画在民族土壤生根发芽后的语言呈现形态。我出生在山东郓城,自小受中国传统民族文化和风俗熏染,上学工作期间一直坚持油阃学习和创作,所以不自觉地喜爱研究意象油画表现语言。

摘要：在曹吉冈的"山"的在场的面前,一种惊诧感首先油然而生,攫住身心。然而,如何言说,如何去界定它?而后,旋即而来的是困难——难以解读、剖析和真正定位的"山"。在曹吉冈的作品前,必然会遇到一种解读与书写的困难。正如德里达在论述书写时所言,"力量让人着迷,当我们不再有力量去领会其内部的力量,即创造的行为"。在"空寒"展览的现场(2014年6月,北京,索卡艺术中心)。

摘要：当日，载箱量13386标准箱的外贸集装箱船“中远法国”，在青岛港全自动化集装箱码头106泊位靠泊作业。与传统码头不同的是，整个码头现场空无一人，生产作业在智能控制系统的指挥下却行云流水，有序进行着。此举标志着当今世界最先进、亚洲首个真正意义上的全自动化集装箱码头在青岛港成功投产，实现了全自动化码头从概念设计到商业运营，开创了全自动化集装箱作业的新纪元。

摘要：全国人大代表、中国文联全国委员会委员、中国杂技家协会副主席、新疆达瓦孜艺术第六代传人阿迪力·吾休尔在鸟巢进行的为期60天的高空无极限世界纪录挑战活动取得圆满成功。7月2日上午10时,＂鸟巢阿迪力高空无极限＂活动凯旋仪式在国家体育场举行。全国人大常委会副委员长司马义·铁力瓦尔地,中国文联党组副书记、副主席李牧,新疆维吾尔自治区副主席铁力瓦尔迪·阿不都热西提,北京市副市长陈刚,中国杂技家协会分党组副书记、秘书长邵学敏等领导应邀出席了仪式。

摘要：146昆特·库纳特的文章《缪斯累了》,使我有点无言以对。我感到钦佩,因为显然的,有一个人打从心底,把长久积压在心里的话说出来。同时,我又觉得,不得不对他的陈述,有所回答,但是不知如何开始。库纳特的文章里,一切好像颠倒过来。库纳特和我,活在不同的世界里吗?难道他一直只在北部德国平坦的地上散步,而我在南部,眼前是最高最陡的山脉?我们在不同的圈子里活动,参观不同的机构?当库纳特看到的尽是空无和“濒临死亡”、“死垃圾”、“多余的生产”及所谓的“任意”时,我却在参观我们这里(不管北、南、西边的)美术馆、艺术馆或画廊后,总是被这令人应接不暇的现象给击溃。一大堆新发明或再发现,惊人的透视法,折服人的相对,感官的经验和精神的领悟,在今天欧洲的展览节目里。

摘要：弘仁的山水画在中国画史上以风格独特著称,其作品营造出的意境与他的禅修体验有着密切的关系,特别是在他生命的后期,对禅学参悟愈深,心境愈纯净澄澈,以禅入画,他的精神世界非常自然的流露在他笔下黄山实景中,其中蕴涵的"空无"、"寂静"、"净素"等美学元素正是禅宗美学的最好诠释。

摘要：“无亦所有”的观念是对虚空概念的阐述,这种简约而不简单的设计理念,能够在眼花缭乱的信息化时代中跳脱出来,快速吸引人群,能够引起人们的视觉以及心灵上的共鸣,给人传达出特别有深意的印象,使人产生无限的遐想与思考。原研哉以简单朴素的表现形式,不做过多形式上的粉饰,而是侧重于用最精简的表现形式、图形元素概括化以及注重情感上的表达,在设计思维上强调“无亦所有”,创造出这种看似是空无实则能代表一切的包容性设计观。在原研哉“无亦所有”的设计观念的影响下,面对当今设计现状,中国当代设计作品基于东方哲学基础上的设计思想,将以往相对繁琐的设计进行更高一层的提炼,将设计用最精简、最简练的视觉语言展现,表现出艺术家们重新审视设计、审视艺术,回归本心,能更好的表达创作理念和情感输出。

摘要：艺术创作是神圣而崇高的,如同把整个海洋注入一滴水,它把精神注入形式,把未知注入已知,把无限注入有限。它把死的形式化为活的生命。一件有生命的作品必须具备阴与阳两个极端,阳为其标,阴为其本,生命就流动于两极之间。没有表象,

摘要：若您走进一间便利店,用6元买下一盒奥利奥,打开后才发现里面空无一物,你会作何感想？这不是天方夜谭。4月8日,艺术家徐震在上海愚园路以自己名字开了这么一家店。熟悉艺术圈的人都知道,这一概念源于徐震2007年的作品《香格纳超市》,它曾亮相于迈阿密巴塞尔艺术博览会、纽约James Cohan画廊、北京尤伦斯当代艺术中心、新加坡香格纳画廊、韩国首尔美术馆、上海龙美术馆、奥地利格拉兹美术馆等地,是徐震知名度很高的代表作之一。