摘要：文章根据电影《暴雨将至》的"时间不逝,圆圈不圆"的电影时空构筑了一个"时间将逝,圆圈即圆"的建筑时空,三段时空的主角分别是柯布西耶、伊东丰雄和西扎,作者有意打破了真实的宏观叙事语境,用彼此联系回环的"三一律"时空切片,创建一种基于现实的个人微建筑观。

摘要：本案业主是一对喜欢旅游、热爱生活的新婚夫妇,在一番了解比较后,他们选择了春亭来为自己的房子做装修,而最打动他们的正是春亭五年来一直坚持的舒适生活观,"爱生活会生活"的理念与他们的生活态度不谋而合。除了站在专业的角度去设计房子,设计师更注重以一名体验者的身份去检验居室的舒适度,以求感同身受。对很多人来说,装修是一件辛苦又麻烦的事,但高先生夫妇却与春亭共同经历了把空无一物的毛坯房变成生活乐园的美妙过程,而现在,他们更愿意将其中的点点滴滴与大家一同分享……

摘要：时间现代地点明敏的家人物明敏(医生)腾丽(病人家属)刘枫(明敏的丈夫)【明敏的家。某个居民区,透过又高又长的楼房的某个窗前,可以看见普通的客厅,一些必须的家具,电话。有个疲惫而严肃的女人在整理她的仙人掌。明敏我带你晒晒太阳,等下我们一起走。(把仙人掌放在太阳光下,自言自语)我昨天又做了那个奇怪的梦。钟表没有时针,像椭圆的银色漩涡,从街边的枯树枝上流下来,路上空无人。

摘要：抗日战争胜利后,王小妹年方十八岁,在一个草台戏班子里演花旦。 这个戏班子仅十余人,经常巡回于赣、鄂、皖三省交界地带,既唱文曲戏,又唱采茶戏。

摘要：纵观李安的创作过程,伴随着他的人生经历以及对自我的认知,回归主题在李安电影中的内涵不断发生着变化:由最初的回归家庭和伦理,逐步聚焦到人本身,探求人性,旨在真实地面对自我,最后转向一种对空无的追求。从有到无,从关注文化本身,到追求到家的超脱,李安对回归问题的探讨,最根本地指向了精神分析的潜意识领域。生本能与死本能在这里都得到了体现和升华,求生欲与求死欲并存于艺术创作之中,在这场电影梦中,李安找到了真正的自我。

摘要：温暖的阳光是成就世间万物的＂灵丹妙药＂,任何生命都无法离开它的光环而生存。是否在有的时候突然来一阵文艺＂流感＂,让你有着＂如果世间有一种容器可以将阳光珍藏起来就好了＂的想法？在我们还是天真的孩童的时候,你是否天真的认为阳光可以装在玻璃瓶里,然后找一个玻璃瓶放在阳光下赶紧盖上盖子,等着夜晚到来的时候发现瓶子里空无一物而失落好久。

摘要：马克·比尔1946年写道:"页面要被设计成一种鲜活的生命体,摒弃累赘的装饰和固定的模式,我们不妨称之为‘功能化’或‘有机化’的版面设计。这就意味着所有重要因素——技术的、经济的、功能的、审美的——都被赋予同等重要的价值,并共同决定着页面的最终设计。"1946年的人们已有认识,并预言出今天的版面设计。

摘要：1.大街上日冬天的上午,柴海疲倦地走在小镇的步行街上。他40左右的年龄,上衣破了,裤子也撕开了一道不小的口子,脸上还有几条浅色的灰道子,其中一条越过眉梢,在腮帮上拐了个S形的小弯,一直延伸到嘴角那里,显得异常狼狈。2.厨房黄昏一个妇人在厨房里系着围裙忙活,厨房里的案几上已经炒好了三个菜,灶上正在炖着汤,妇人在案几上切菜。

摘要：1977年4月生，山东栖霞人。中央美术学院博士，北京印社社员。1999-2003年，中央美术学院书法专业本科，获学士学位，并任教于山东艺术学院。

摘要：台湾书法家董阳孜长期身体力行地推广书法之美,这次与台北当代艺术馆共同策划的"无中生有:书法、符号、空间"展,透过"无尽"、"无我"、"无漏"、"无涯"、"无间"、"无心"、"无为"、"无事"、"无碍"及"有所不为"