摘要：电视剧《人世间》的空间类型可以划分为时代印记的地理空间、真情温暖的社会空间和精神寄托的心理空间,这三种空间叙事结构在平民史诗的书写和传递家国一体的时代精神与民族情怀中发挥了重要作用,具有独特的美学魅力。

摘要：随着红色旅游的兴起和发展,如何有效地传承和展示红色文化成为一个核心问题。文章基于空间叙事视角,深入探讨了红色旅游景区展览策略的设计与实施方法。研究发现,进行合理的选材、布展,以及灯光、音效及技术应用,可以有效地提升游客的参观体验和文化认知,同时增强红色文化传播效果。文章旨在为红色旅游景区展览提供新的思路和方法,促进红色文化的传承和发展。

摘要：萧红在中国文坛上被誉为20世纪30年代的文学洛神,在她短短9年的创作生涯中,为后人留下了《商市街》《小城三月》《马伯乐》《呼兰河传》《生死场》等多部经典文字作品。近年来,众多学者从叙事形态、空间形态等角度分析萧红小说的艺术内涵。《呼兰河传》是萧红空间叙事的杰出代表作,拥有地志空间、记忆空间、短篇叙事空间等特征。结合萧红与呼兰城的艺术构成,对《呼兰河传》的空间叙事特征进行深入分析。

摘要：红色纪念馆作为弘扬红色精神、红色文化的重要场所,对于呈现革命历史事件、传承红色文化具有重要意义,其室内展示通过不同表达逻辑完成景观叙事的过程,以实现国家认同建构为目标,提升国民对国家的自豪感、归属感。南昌八一起义纪念馆通过语言文本叙事、景观场景叙事、民俗文物叙事与数字虚拟叙事的四种叙事方式,呈现了南昌八一起义历史事件的过程,再通过不同的实践方式实现国家认同建构的目标。红色纪念馆空间叙事对于促进爱国主义教育的进程、红色精神的传播、大力宣扬了红色文化等方面都起到了重要的作用。

摘要：“西园雅集”作为史料记载中一个曾经发生过的历史事件,有时间、地点、人物、情节等叙事要素,可以说整个西园雅集从开始到结束是一个在时间流动中进行的事件,在文字媒体中它具有陈述的特性,而当这一事件进入绘画领域的表达之后,绘画者就要面对将时间事件向空间形象转化的处理与构思。本文主要讨论在绘画艺术中,时间性的陈述事件与以空间、造型、形象为基础的绘画语言之间的转变,以空间叙事的角度来分析历代的“西园雅集”绘画作品,从中可以看出不同时期画家对群像题材绘画的空间化与视觉化的不同处理。

摘要：苏州东山镇民国初期有许多经商致富者修建的宅邸,其中东山雕花楼是苏州民居建筑装饰文化的典型代表。为探究建筑装饰在东山雕花楼空间中的深层含义,丰富苏南地区建筑装饰理论体系,以空间叙事相关理论为研究方法,论证东山雕花楼建筑装饰与空间伦理、场所精神以及时代背景的关系。从雕刻分布与空间礼制、装饰题材与空间精神、装饰布局与观赏视域的角度,总结雕花楼的空间叙事规律。

摘要：目的:文章以国产影片《我爱你》为例,探究如何通过空间叙事展现老年群体的情感世界和社会境遇。方法:通过深入分析剧情、主题和人物形象塑造,结合空间叙事理论,对影片进行全面细致的探究。结果:影片通过细腻真实的表演和感人至深的情节,以空间叙事手法巧妙地将情感表达和社会议题相结合,展现了老年群体在步入生命终章时纯粹又热烈的爱情故事。影片《我爱你》构建了双重生存空间,即以老年人为主体的家庭生存空间和社交生存空间,以及画框外的想象性生存空间,双重生存空间为整部影片的合理叙事奠定了基础。结论:《我爱你》是一部优秀的国产爱情电影,通过精湛的拍摄技巧和深刻的主题,引发了人们对生命、爱情和老年群体生活的深刻思考。影片中构建的生存空间、精神空间和社会空间相互交织,成功展现了当代老年人的生存困境及其边缘化问题,共同勾勒出老年人孤独、无奈与渴望的心境,同时影片对不同人物的形象塑造,也反映了老年人内心的复杂性和多样性。人与社会是密不可分的,影片中人的社会性和空间的社会性问题主要体现为老年人边缘化导致的空间分隔。

摘要：口袋公园多是城市拆迁腾退地和边角地、废弃地、闲置地的活化利用,这些土地除去经济价值之外,还曾承载了历史变迁,纯粹的公园绿化式改造会抹去城市更新的痕迹。口袋公园以见缝插针的形式嵌入在城市中,基本功能是为居民满足就近休闲游憩、社会交往、运动健身需求。口袋公园还可以承担人与城市的交流,是居民了解和理解所在城市、所在社区的窗口。区别于一般的口袋公园,竹岗山公园是历史事件的发生地,本文在“小公园+小叙事”的思路下开展设计研究。

摘要：目的:中国动画自古以来就有以神话故事为原型对其进行改编的传统,这些传统神话故事也因独特的民族属性成为动画电影创作的源泉。当前中国神话题材动画电影整体呈现出“新神话主义”的创作风格,伴随叙事文本的需要,自由创造各种叙事时空,在银幕中随时实现由生活空间到想象空间的转化,进而为叙事服务,在空间叙事层面充满想象力。方法:文章首先从双向想象空间的同质化构建,无论是人们审美经验内的原生神话空间还是人们生存的社会现实空间,充分调动观众的观影积极性。其次从作为叙事场域的仪式空间以及异次空间的多重创造两个方面来探寻当前“新神话”动画电影如何借助“空间”这一手段服务于人物性格和影片发展进行文本叙事。结果:通过对当前“新神话”动画电影作品的深入分析,发现影片的空间叙事为剧情与人物个性发展提供了合理性,通过空间的视觉化使人物性格表现得更为立体,在推动叙事的同时融入传统文化,传递中国精神,引发观众共鸣。结论:动画电影以得天独厚的想象力优势对原始的神话故事进行现代化改编,使空间转变更为灵活和立体,打破不同空间壁垒,形成兼具时代特色和文化内涵的“新神话”空间,赋予传统神话故事新的生命力。

摘要：小说《斯通纳》在发行后几十年时光中默默无闻,后重新回归大众视野。《斯通纳》为何能跨越世纪重获关注,其作家的叙事策略是关键。英国著名青年诗人亚当·福尔兹(Adam Foulds)曾这样评价约翰·威廉斯(John Williams)的小说《斯通纳》:“《斯通纳》是一部精彩绝伦的小说。小说叙事简洁明了,体现了冷静无瑕的叙述技巧,充盈着微妙且难以置信的感动。这是一个名为斯通纳的自传,一个勤勉的中西部学者,同时也是一位不被期望的存在,而这也成为小说中最意味深长和最难以忘怀的人物刻画。”小说主人公的成功描写,离不开作家约翰·威廉斯叙事风格的营造。《斯通纳》无论是从叙事语言、模式、空间和意义上都体现出了约翰·威廉斯独特的写作风格。