摘要：空间并置是一种现代的平面设计手法。将空间并置手法运用于MG动画中,可以在同一镜头画面中实现多时空和多线叙事,空间并置带来的解读难度和陌生化感受,使观众会更主动的参与叙事解读。文章通过大量空间并置表现的案例分析,推导出MG动画中,空间并置具有提高叙事效率、引导叙事节奏和建立时空逻辑等叙事功能,归纳出空间并置多视角、多维度的多线叙事方式,以及空间并置的三种叙事表现方法:图框限定的空间并置、突破图框限制的空间并置和去图框的空间并置表现。空间并置手法的运用,使MG动画呈现出一种更加时尚、新奇、酷炫的风格样式,更具表现力、吸引力和艺术性。

摘要：百年电影理论对于空间观念的观照从简单到复杂,从一维到三维,从单一到多元。文章从"空间并置:从幕后走向台前""空间真实:从自身属性到属性强化""空间美学:光滑空间与游牧美学"三个方面,对百年电影理论中空间观念的内涵拓展进行探讨,对空间真实性的强化进行分析,对整体体现出的新空间美学观念进行观照。

摘要：莱辛在中,将艺术区分为时间艺术和空间艺术.就他看来,小说属于时间艺术,以动作情节的冲突发展为主要表现对象.这种区分,至今仍有很大的理论意义.

摘要：城邦神话作为一种原型意象,往往构成为一种蕴含异质性与关系性、想象与真实并存的"异托邦"式的表达范式。以古老的城邦神话为原型意象,试图建构一种以乌托邦为镜像的,异托邦式的现代城邦神话,可见历史通过再现、叙述等各种形式与现实空间对立并置,以异质空间的存在形态,构成现实的镜像。在当代文化产业的全球化运作中,不同文化空间的并置混生已逐渐成为一种常态,并由此可能产生区别于以往的新的文化特征,形成文化间新的联系。

摘要：本文通过对其空间并置、空间化情境、以及空间转换因素的分析来探讨空间对作品艺术性建构的积极作用。

摘要：荣成市少年宫项目灵感来源于海边礁石,建筑师在位于湖海之间的开阔场地打造了一个开放的城市空间。通过高水准的清水混凝土施工和精巧的结构设计实现多种结构的空间并置,创造丰富变幻的空间,成为深受市民和儿童喜爱的公共文化建筑。

摘要：本文以美国犹太作家索尔·贝娄的作品《赫索格》为研究对象,从读者心理空间构建的视角分析作品所运用的叙事艺术。笔者认为作品中的非线性叙事、空间并置和视角转换等叙事技巧有助于激发读者的主观能动性,帮助读者凭借自己的回溯、归纳、推理能力和丰富的想象力来参与到作品情节的创作中,从而构建起客观立体的读者心理空间。读者心理空间构建的叙事手法,凸显了作品思想的博大深邃,体现了作者独特的审美志趣。

摘要：完成于1940年的小说《新都花絮》,是端木蕻良一部呈现抗战后方"时代掠影"文学作品。这部小说虽然在总体上是按照传统小说线性顺序来展开叙述的,但也明显具有了一些空间形式作品的特征。借助约瑟夫·弗兰克的空间形式理论,可以从时间空间化、空间并置和反应参照三个方面来对小说《新都花絮》进行分析探讨。在此基础上,《新都花絮》可以从新的角度被重新发现和开掘。而由此延展的是,在抗战语境下,空间形式的叙事手法可以赋予小说一种时间空间化的效果,既丰富了抗战小说的艺术形式,又能在抗战文学时代内涵的抒发上生发出更多的可能性。

摘要：毫无疑问,梅卓的《神授·魔岭记》是一部想象瑰丽、意蕴丰厚、富有象征性和寓言性的力作。叙事者围绕阿旺罗罗的身心成长和身份确证,多重空间并置,三条线索交织,揭示了神授艺人之于格萨尔史诗传承、格萨尔精神之于藏地生态保护、史诗空间之于藏族人民安康的重要意义,以灾难寓言式的场景和故事警醒世人,保护传承格萨尔史诗说唱艺术已经迫在眉睫。

摘要：《基姆》中的印度被构建成一个殖民地“异托邦”,具有补偿性、象征模拟性特征。“异托邦”实际上就是通过将东西方相互联系又相互对立的空间景观和人们的思想理念,在印度实现了地理环境上的空间并置,以时间异托邦的博物馆、游动异托邦的火车、禁区式异托邦的军校营地为代表。印度“异托邦”实现吉卜林的理想秩序与文化身份重构意图,实现印度与英国两种东西方不同文化之间的对话,找寻异质文化之间的平衡。