摘要：英剧作为全球电视剧市场具有相当实力且风格突出的艺术产品和文化现象,现实观照意识强烈。近年,面对社会转型及科学技术的发展渗透,英剧在直观性和开放性的画面中结合文学性的隐喻与批判,以反转叙事、多义性人物塑造和多重空间透视等创作手法,兼收并蓄不同文艺流派、美学风格及类型电影的创作方式,凸显新景观视域下电视剧创作与现实社会的互动与指涉,共同完成英剧的现实主义创作转向。

摘要：汉画像石的构图,影响最大的是它的空间透视法。空间透视即构图视点,无疑与人类对于空间的认识有着密切关系。对汉画像石构图方式的研究可以从画面安排、空间结构两个方面来展开,据笔者观察研究,汉画像石的画面空间构图样式除二维空间以外,三维空间、四维空间也普遍存在。在中国艺术发展的历史长河中,由汉画像石创立和发展起来的汉代绘画艺术原则为以后的诸多画种所接受,尤其是中国画。

摘要：艺术叙事的基本要素是时间与空间,汉代画像对于时空有着较为生动的营造。汉画像的构图主要表现在图像配置与空间透视两方面,图像配置中的独立配置法集中表现了现实中线性流动的时间,分层配置法则体现了艺术信仰的特殊时间。空间透视法中的等距离散点透视法将立体空间平面化,是早期艺术思维平面化的体现;约在东汉晚期开始出现的焦点透视构图法,表明立体思维萌芽,只是立体思维并未成为中国古代绘画空间意识的主流。汉画像上的启门图与屏风图,通过门屏的设置,空间被巧妙切割,既暗示着门屏背后还有未尽的空间引导着观者去想象,又将同一时间的不同空间并置在同一画面,呈现出一种类似于蒙太奇的艺术效果。

摘要：《卡拉马佐夫兄弟》中的伊万是带有陀思妥耶夫斯基风格印记的重要形象。小说中若干人物都与伊万有着紧密关联,是他在不同生命阶段某一性格的投影、外化或未来发展的可能趋势。包括伊万在内的三组人物:柯里亚和伊留莎、伊万和斯麦尔佳科夫、宗教大法官和佐西马,联袂演出了生命的童年、青年、老年三阶段的动态影像,与自然生命流程存有相互对应的隐蔽关系。三个阶段的衔接、转折、更替则展现了人在个体抉择中存在的多重可能性。借用绘画艺术中的多种透视法来透析影像的生成,我们可以清晰地呈现作家塑造人物的立足点和艺术手段的特殊性,从中能够感受身处暮年的作家对未来的无限期待。

摘要：中国油画艺术,形式千变万化,风格多姿多彩,发展至今,已呈现出百花齐放的生动局面。如要使其能迈出国门,堂而皇之地立身于艺术之林,就我而论,务必处理以下三方面的问题,即:时代特点,民族特点和个人风格。

摘要：学习绘画艺术：静物写生是一项必修的课程，也是一项非常重要的基本功。通过静物写生的实践，可以全面深入地研究绘画艺术中内含的诸因素(构思、构图、空间透视、质感、量感、色彩、情调、技法)

摘要：透视学是伴随着绘画、建筑艺术的发展而逐步完善起来的,是美术专业的基本理论学科之一。加强绘画空间透视的理论教学,将有助于形成学生对西方艺术文化大背景的宏观认识。

摘要：梅洛·庞蒂是存在主义哲学在德国的重要代表，视看理论作为其极具特色的理论成果突出的展示其美学思想的深度。通过对绘画与文学等艺术作品的分析研究，梅洛·庞蒂全面系统地阐释了自己的视看理论，主要表现为空间透视与时间透视。他的视看理论所体现出来的浓厚的存在主义特色，以及不解决的亏欠态度，对当下艺术发展具有深刻的启示。

摘要：本刊记者于2012年6月采访苏州美专校友陈士宏先生,当时陈先生拿出了自己珍藏十几年的与老师颜文樑在20世纪70年代的来往信函十余封。陈士宏先生把这十余封信函全都交予本刊记者,编辑部在接到这批珍贵信函后,随即翻拍整理,并将原件交还给先生保存。在征得陈士宏先生的同意后,本刊特将这批信函内容完整刊发,并配发部分信函图片,以向读者全面展现这组珍贵的历史文献。颜文樑先生的这十余封信函颇为珍贵,较为完整地记载了这一时期颜文樑先生对艺术问题的思考。信函中除了对绘画色彩、空间透视、颜料使用等诸多绘画表现问题进行细致探讨外,也反映了深厚的师生情谊,可见出颜文樑先生与学生间的情谊非同一般。由此也让我们从一个侧面知道了一些也许是鲜为人知的史料。

摘要：罗曼·英加登(Roman Ingarden,1893-1970)作为现象学美学大师,较早地注意到了文学作品当中的时间透视及空间透视的现象。以英加登的著作《对文学的艺术作品的认识》为依据,对现实生活中以及文学现象学领域内的“时间透视”现象进行探讨,并在此基础上,对其提出的“时间空白”以及“未定域”等概念进行分析,探究其理论对后世接受理论的诞生产生的重大影响。