摘要：近年来,广播电视到底姓“广”还是姓“窄”,搞“窄播化”还是搞“大众化”,一直困扰着广播电视界。“窄播论”者称:“窄播”是广电发展的必由之路,市场经济的发展带来了受众市场和广告市场的分化,广告商更注重对特定目标人群的宣传,“不愿白花每一分钱”,这种分化性在根本上决定了广电传媒必须走专业化、“窄播化”的道路。“大众化”论者强调:“窄播化”

摘要：节目布局和节目定位既是整体与局部的关系,又是广度与深度的关系,它们之间的关系是辩证统一的。本文研究和探讨了分众消费时代广播节目中的"广播"与"窄播"问题,提出广播要在搞好节目整体设计的基础上,处理好两者的关系,把"广"与"窄"统一起来,整体布局与各节目之间相互协调,优化节目布局,搞好节目定位,以此实现广播节目的最佳整体效应。

摘要：在中国广电业众多“绩优股”中,广播以年增长率20％的优异表现成为其中最为抢眼的一支。节目“专业化”从广播走向“窄播”,从综合台走向频率专业化,广播展示出的是厚积薄发的气势:截止2004年10月,全国共有各级各类广播电台1498座,开办广播节目1868套,日播出量达到24503 小时。其中,新增专业广播频率68套。

摘要：文化类节目如何在众多节目中脱颖而出?《观复嘟嘟》通过开拓多样化的传播渠道,发挥意见领袖的功能,走亲民路线,精准定位受众,增加受众黏度,以独特的传播模式打破了传统的大而全的传播模式,在泛文化时代背景下取得了出奇制胜的效果。

摘要：网络广告是随着互联网技术的发展成熟而不断成长壮大的,具有互联网媒体的技术优势和窄播时代的传播特点,但是网络广告与生俱来的缺点也一定程度的制约了它的发展,网络广告要繁荣就要充分发挥其优势,不断创新传播模式。

摘要：众筹新闻的出现,让人不难联想到20世纪90年代开始兴起的公民新闻。传统公民新闻已在发展过程中遇到了传播者的非专业性、内容质量无保证、结构不合理等种种瓶颈,而众筹新闻模式的出现,体现出新闻报道由广泛的、碎片式的发展向更为深度的、窄播的、优质的方向发展的态势,这应该是公民参与式传播内涵的一种新的演进。而众筹新闻与传统的公民新闻有着怎样的区别?公民新闻为何会发展到这样一个阶段?众筹新闻模式又对公民新闻向前继续发展有着怎样的价值与意义?众筹新闻的概念及发展态势众筹指群众募资或筹资。

摘要：广播品牌是收听率的集中体现,是广播竞争力的象征,是一个电台的立身之本。听众对品牌节目的忠诚度直接决定着广播的财富指数。品牌知名度越高,对广告商的吸引力就越大,广告价格也就越高。打造品牌是媒体的一项战略性基础工作。品牌指有较高知名度、较高收听率,有相对稳定品质,特色鲜明,有较强竞争力的节目、主持人、活动和频率。节目品牌是基础,主持人品牌是魅力,活动品牌是催化剂,而频率品牌是终极目标。

摘要：电视记录片《舌尖上的中国》创下了很高的收视率,电视综艺栏目《星光大道》近年来也一直得到全国观众的喜欢,有什么奥秘吗?在笔者看来还是大道至简,它们用的还是老办法—雅俗共赏。本文主要以此为例,分析小众传播时代如何把握电视艺术定位问题。

摘要：正如人像头部摄影可分为正面(正脸)照与侧面(侧脸)照,并各有其优长和短处一样,纪录片也可以分为“窄播型”和“广播型”两大类别,前者属于科学资料性质的纪实性影片,具有严格纪实、逻辑缜密、受众面小的特点;后者属于商业或知识普及性质的纪实性影片,具有艺术性和趣味性强、允许部分虚构、受众面大的特点。中央广播电视总台拍摄播出的器乐题材系列纪录片《国乐的侧脸》,即属于一部广播型纪实影片。本文从这部影片的文化功能、艺术风格、受众构成、文化价值、具体特征,以及其合理(合法)性进行了梳捋和评价,然后在此基础上对之作出了总体性的评价,并提出了一些可资参考的建议。

摘要：信息技术的发展为饭店向客房提供丰富而有针对性的信息打开了方便之门。日月潭边的涵碧楼是台湾最美的饭店,也是台湾房价最高的饭店之一。很多人把在涵碧楼住一晚当成梦想,而我在亲身体验之后也赞叹道:“就算价格贵,我还会再来,争取每年来两次。