摘要：中国戏曲剧种的命名,大都遵循“就地立名”(如昆曲)或以“乐器名之”(如“梆子”)的原则,且多以“剧”而少以“腔”称名,多用“某某剧”的格式。此外,还可见到少许以“某曲”、“某调”命名的例子。具体到“剧”、“曲”、“腔”、“调”等等几个概念的差别,虽有论述但仍嫌不足,从而造成对某些剧种在历史上的名称和当今剧种名称的混同,流行于陕西、甘肃等西北各地的“秦腔”就存在这种情况。我们知道,秦腔自明清以来又被称为“乱弹”、“桄桄”、“梆子”、“西秦腔”、“二犯”等等,从词源学或语义学上来说,“秦腔”究竟是指一种单一的声腔剧种呢?拟或还包含有其他意义?如此众多的名称,是否还包含了一些过去我们没有注意的信息?本文拟就此做初步梳理和讨论,以求教方家。在有关秦腔历史的众多研究中,有一个曾经被搁置的问题,即明清时期有关文献中所记录的“秦腔”和当代所称的秦腔,有着很大的不同,甚至可能不是指同一种腔调或剧种。许多论者多不提及甚至回避此问题,可是,这个问题却是我们不得不面对和要解决的问题。众所周知,京剧表演艺术家程砚秋于1949年底和1950年中两度来陕,进行有关陕西戏曲主要是秦腔的调查,并撰写了《西北戏曲访问小记》一文①,后来还与杜颖...