摘要：竞技类电视综艺节目中的选手设定,并不是人为地编造选手身份和故事,不是牵强附会,而是通过导演有意识的精心安排设计,让选手本身的闪光点爆发出来,使之成为真实立体可感的人物,从而直击观众的内心。时下,选手在电视综艺节目中的分量越来越重,也日益凸显出研究的价值。

摘要：随着大众的消费理念和文化水平急剧变化,传统的娱乐节目已不能满足受众的消费需求,我国的电视娱乐节目也不断寻求新的模式和内容。《超级演说家》是我国首档原创新锐语言竞技真人秀节目,2013年8月在安徽卫视播出。在当前唱歌类、婚恋类真人秀节目扎堆的情况下,《超级演说家》以节目的思想性、平民化特点赢得观众的喜爱。根据央视索福瑞CSM46城收视率统计,在该节目前四期的播出中,一直位居收视率第一,彰显了电视节目原创的力量。

摘要：伴随着真人秀节目的持续走热,沉寂数年的游戏竞技类真人秀也随着《奔跑吧兄弟》、《极速前进》等节目的热播而强势回归。显而易见,新的游戏竞技节目和以往相比,其最大变化是表演者从上一阶段的草根群体转变为明星团队。

摘要：《中国大画家》是广东卫视推出的一档大型原创国画艺术真人秀节目,也是我国第一个国画艺术竞技类节目。节目以＂展现国画之美,寻找发现画坛新人＂为宗旨,邀请国内具有深厚国画造诣的艺术家通过电视媒体平台展现最强的画功。节目在传扬民族文化、传播国画艺术方面进行了有益的尝试。一、国画艺术的平面展示近年来,我国歌曲、舞蹈、小品类真人秀节目方兴未艾,占据了各大电视台的黄金时间。与此同时,却少见电视屏幕中有国画、书法类的节目。

摘要：《伶人王中王》是山西卫视2016年以季播模式推出的原创戏曲竞技类真人秀。栏目中,各剧种名家褪下往日光环,为弘扬国粹而汇聚一堂,以参赛选手的身份竞技角逐,最终产生每一季的“王中王”。该栏目的突出特点在于,剧种的代言人制、真人秀竞技模式以及跨行业嘉宾的解读式评析,将当下各剧种名家的精彩演出作为表现内容,以期实现内容与形式的双赢,激发广大观众对于中国传统文化的自信心与自豪感,

摘要：《超越》是2021年青年导演韩博文指导的剧情类体育电影。影片讲述了曾包揽百米冠军的"飞人"郝超越(郑恺饰)被昔日好友兼对手的吴添翼(李钧锐)从人生低谷唤醒后重新振作并实现自我超越的故事。不同于以往体育影片中涉及较频繁的竞技类比赛场景,《超越》着重面向了运动员个人的内心挣扎与自我救赎,以郝超越与吴添翼双重角色的映射与较量,从人性的层面剖析了青春少年到现实成年的无奈与窘境,对成长路上的自我超越与终极蜕变发出叩问。

摘要：如今的电视节目尤其是真人秀节目,出现了前所未有的细化,有歌唱选秀类、舞蹈表演类、交友相亲类、游戏竞技类和脱口秀,等等。我们知道,节目形态决定主持人的功能和风格定位,相应地也对主持人提出了不同的要求。一般来说,真人秀节目重点是＂真人＂和＂秀＂,这也正是节目吸引关注的当之无愧的主角。相比之下,主持人处于被动位置,常被边缘化,成为一个报幕者或串联者。传统型主持人在真人秀节目中发挥的功能愈来愈可能被取代。

摘要：曾经,我国电视综艺类节目大多是“舶来品”。2015年前后,其开始迎来多面化的原创内容,由表演竞技类达人秀转向演技竞技类节目,各个电视台相继推出了《演员的诞生》(浙江卫视播出,2017)、《演员请就位》(腾讯视频,2019)等各具特色的演技竞技类节目。本文拟将以我国当下演技竞技类节目的演变,及最近关注度较高的几档节目进行时间性的分析,力图从社会文化环境、娱乐市场的内在需求和观众对综艺类节目的心理接受度方面进行探索,提取出该类节目诞生的原因和必然性,再讨论现下演技竞技类节目模式的优劣,探寻更适宜其发展的优化之路。

摘要：从最初的表演类真人秀节目《流行偶像》《美国偶像》在国外火爆演出,再到中国本土复制、衍生的《快乐男声》《中国好声音》《中国最强音》等一系列真人秀节目,一场场内容、风格同质化的音乐节目,直接导致了受众对该类节目的期待大打折扣。《蒙面歌王》作为明星竞技类音乐节目,从传播主体、传播途径等多方面抽离如今市场化的泥潭,精巧设计的叙事情节,品质化。

摘要：音乐的交互功能基于临场或是现实的体验而生,最终帮助人们在情感和心灵层面与外在事物对话。正如竞技类网游基于“竞技”产生交互,社交类网游基于“社交”产生交互。音乐交互功能被低估甚至被漠视的现实,实际上源于相关游戏设计领域对“交互性”体验的浅表性解读。真正意义上的“交互”是自我与他人、自我与自我间发生的诉说与倾听,而不是单向的情绪宣泄和非此即彼的胜负之争。后者使音乐在商业层面上得以繁荣,但前者使音乐在人性的层面上得到永生。游戏人的探索让人们看到了音乐在情感连结上的巨大能量,它不仅仅是文化产品的装饰物,更拥有改变世界的力量。